Искусство вариаций
Дата: 10 сентября 2023 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Если эпоху классицизма справедливо называют «эпохой сонатной формы», то барокко можно в какой-то степени назвать эпохой вариационности: именно этот принцип развития музыкальной идеи зачастую оказывался в центре внимания композиторов XVII–XVIII веков. Спектр произведений, созданных в такой форме, необычайно широк — как и сама концепция варьирования, за это время проделавшая путь от импровизации на basso ostinato до фактурно-орнаментального типа, близкого к классическим образцам. Среди них мы встречаем и танцевальные жанры, восходящие ко временам Ренессанса (чаконы и пассакалии), и вариационные обработки лютеранского хорала, и инструментальные переложения светских песен.
«Вечным двигателем» здесь служил баланс сохраняющихся и изменяющихся элементов, узнаваемого и нового. В этой программе мы видим самые разные трактовки вариационного принципа. Примечательна их форма — более дискретная или же более сквозная, предполагающая регистровые смены между вариациями (BWV 770, Свелинк) или более крупными объединяющими структурами (Пахельбель). Примечательно и то, трактуется ли эта форма в большей степени в духе свободной импровизации или архитектурной выстроенности: на одном «полюсе» программы — спонтанно развёртывающаяся мелодия граунда Пёрселла, каждый поворот которой кажется сиюминутным, на другом — тщательно выверенные, продуманные до мельчайших деталей формы Баха и Пахельбеля, каждая новая интонация в которых наделена немецкой риторичностью.
Вопреки общей барочной тенденции, Иоганн Себастьян Бах сравнительно редко обращался к этому методу письма: среди счастливых исключений из этого правила — четыре хоральные партиты BWV 767–770, в которых Бах следует за своим непосредственным предшественником Бёмом, и пассакалия BWV 582, уникальная в ряду его крупных органных форм, где оригинальная французская тема из Tierce en taille Андре Резона ложится в основу фундаментального драматургического полотна.
Исполняет:
Ольга Котлярова (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная партита Ach, was soll ich Sünder machen, BWV 770;
Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621) — Вариации на тему песни Mein junges Leben hat ein End, SwWV 324;
Франц Ксавер Муршхаузер (1663–1738) — Пасторальная ария с вариациями;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона in d, P. 41;
Микаэл Таривердиев (1931–1996) — Basso Ostinato из Концерта для органа № 2, ор. 93;
Генри Пёрселл (1659–1695) — Граунд in c, Z.221;
Иоганн Себастьян Бах — Пассакалия и фуга до минор, BWV 582.
«Вечным двигателем» здесь служил баланс сохраняющихся и изменяющихся элементов, узнаваемого и нового. В этой программе мы видим самые разные трактовки вариационного принципа. Примечательна их форма — более дискретная или же более сквозная, предполагающая регистровые смены между вариациями (BWV 770, Свелинк) или более крупными объединяющими структурами (Пахельбель). Примечательно и то, трактуется ли эта форма в большей степени в духе свободной импровизации или архитектурной выстроенности: на одном «полюсе» программы — спонтанно развёртывающаяся мелодия граунда Пёрселла, каждый поворот которой кажется сиюминутным, на другом — тщательно выверенные, продуманные до мельчайших деталей формы Баха и Пахельбеля, каждая новая интонация в которых наделена немецкой риторичностью.
Вопреки общей барочной тенденции, Иоганн Себастьян Бах сравнительно редко обращался к этому методу письма: среди счастливых исключений из этого правила — четыре хоральные партиты BWV 767–770, в которых Бах следует за своим непосредственным предшественником Бёмом, и пассакалия BWV 582, уникальная в ряду его крупных органных форм, где оригинальная французская тема из Tierce en taille Андре Резона ложится в основу фундаментального драматургического полотна.
Исполняет:
Ольга Котлярова (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная партита Ach, was soll ich Sünder machen, BWV 770;
Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621) — Вариации на тему песни Mein junges Leben hat ein End, SwWV 324;
Франц Ксавер Муршхаузер (1663–1738) — Пасторальная ария с вариациями;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона in d, P. 41;
Микаэл Таривердиев (1931–1996) — Basso Ostinato из Концерта для органа № 2, ор. 93;
Генри Пёрселл (1659–1695) — Граунд in c, Z.221;
Иоганн Себастьян Бах — Пассакалия и фуга до минор, BWV 582.