Иоганн Себастьян Бах. Сонаты для флейты и клавесина
Дата: 2 декабря 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Соната ля мажор для флейты и клавесина, BWV 1032;
Соната ми минор для флейты и basso continuo, BWV 1034;
Токката соль мажор для клавесина, BWV 916;
Соната си минор для флейты и клавесина, BWV 1030;
Соната ми мажор для флейты и basso continuo, BWV 1035.
Исполнители:
Галина Матюкова — флейта-траверсо;
Дмитрий Зубов — клавесин.
Четыре флейтовые сонаты И. С. Баха, которые прозвучат в концерте, по праву можно считать основой его наследия для этого инструмента; каждая из них по праву могла бы оспорить роль вершины флейтового барочного репертуара. Здесь Бах обращается к двум противоположным типам письма, в равной степени характерным для его исторического периода: сонаты BWV 1034 и BWV 1035 предназначены для флейты и basso continuo, сонаты BWV 1030 и BWV 1032 — для флейты и облигатного клавесина. Такое различие, могущее показаться современному слушателю на первый взгляд малосущественным, проливает свет на два типа распределения ролей в ансамблевой музыке эпохи барокко. В первом случае клавесину отводится роль функционального фундамента — при возможности максимальной фактурной свободы в реализации цифрованного баса; во втором ему предназначается несокращаемая (облигатная) выписанная партия — «вторая линия» к солирующей флейте, не уступающая ей в интонационной сложности и дающая большую возможность для имитационных сопоставлений и диалогических фактур.
Токката BWV 916 — единственное сольное сочинение для клавесина в этой программе, изысканно оттеняющее преобладание флейты. Семь клавирных токкат, созданные Бахом в ранний период творчества, в некотором роде подводят итог всему спектру проявлений токкатного письма добаховской эпохи — от Фрескобальди до Букстехуде. Чередуя разноплановые импровизационные эпизоды и объëмные, зачастую пространные фуги, Бах выстраивал индивидуализированную, дискретную форму, разделы которой соотносились тем или иным неповторимым способом. В отличие от ряда токкат, ориентирующихся на северонемецкий стиль, токката BWV 916 — единственная, где Бах задействует принципы формообразования итальянского концерта: трëхчастная структура сочинения включает в себя оживлëнное Allegro, в котором слышится явное сопоставление оркестровых групп ripieno и concertato, медленную среднюю часть и виртуозную заключительную фугу.
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Соната ля мажор для флейты и клавесина, BWV 1032;
Соната ми минор для флейты и basso continuo, BWV 1034;
Токката соль мажор для клавесина, BWV 916;
Соната си минор для флейты и клавесина, BWV 1030;
Соната ми мажор для флейты и basso continuo, BWV 1035.
Исполнители:
Галина Матюкова — флейта-траверсо;
Дмитрий Зубов — клавесин.
Четыре флейтовые сонаты И. С. Баха, которые прозвучат в концерте, по праву можно считать основой его наследия для этого инструмента; каждая из них по праву могла бы оспорить роль вершины флейтового барочного репертуара. Здесь Бах обращается к двум противоположным типам письма, в равной степени характерным для его исторического периода: сонаты BWV 1034 и BWV 1035 предназначены для флейты и basso continuo, сонаты BWV 1030 и BWV 1032 — для флейты и облигатного клавесина. Такое различие, могущее показаться современному слушателю на первый взгляд малосущественным, проливает свет на два типа распределения ролей в ансамблевой музыке эпохи барокко. В первом случае клавесину отводится роль функционального фундамента — при возможности максимальной фактурной свободы в реализации цифрованного баса; во втором ему предназначается несокращаемая (облигатная) выписанная партия — «вторая линия» к солирующей флейте, не уступающая ей в интонационной сложности и дающая большую возможность для имитационных сопоставлений и диалогических фактур.
Токката BWV 916 — единственное сольное сочинение для клавесина в этой программе, изысканно оттеняющее преобладание флейты. Семь клавирных токкат, созданные Бахом в ранний период творчества, в некотором роде подводят итог всему спектру проявлений токкатного письма добаховской эпохи — от Фрескобальди до Букстехуде. Чередуя разноплановые импровизационные эпизоды и объëмные, зачастую пространные фуги, Бах выстраивал индивидуализированную, дискретную форму, разделы которой соотносились тем или иным неповторимым способом. В отличие от ряда токкат, ориентирующихся на северонемецкий стиль, токката BWV 916 — единственная, где Бах задействует принципы формообразования итальянского концерта: трëхчастная структура сочинения включает в себя оживлëнное Allegro, в котором слышится явное сопоставление оркестровых групп ripieno и concertato, медленную среднюю часть и виртуозную заключительную фугу.