In Modo Antico
Дата: 10 апреля 2024 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Программа сегодняшнего концерта — собрание сочинений композиторов разных эпох и национальных школ, имплицитно объединëнных направленностью в прошлое, к архаичным для их времени принципам композиции и элементам музыкального языка. В отличие от композиторов-новаторов, «музыкальных революционеров», многие из которых попали в условный «первый ряд» музыкальной истории, композиторы-архаики зачастую оставались в тени представителей передовых тенденций: их имена звучат реже, а наследие порой воспринимается как второстепенное, «фоновое», не обладающее какой-либо примечательностью. Но именно его изучение позволяет «достроить» картину музыкальной жизни той или иной эпохи до полного объëма, во всей совокупности противоположных тенденций, с должной объективностью и многомерностью.
В случае с органной музыкой архаичность проявлялась в формах и жанрах, элементах музыкального языка, подчëркнутому обращению к полифонии — особенно в «неполифонические» эпохи, когда на первый план выходили иные формы организации музыкальной ткани.
Фокус на «консервативном» дискурсе здесь — повод основательно задуматься о том, насколько правомерно применять к искусству идею прогресса — и о той дистанции, которая, вследствие открытости этого вопроса, принципиально отделяет его от научно-технической мысли, политики и права, социальных и этических векторов. Вопрос о том, какое искусство «лучше» — старое или новое, — подразумевает предельно субъективный ответ, импульсом к поиску которого может послужить эта программа.
Исполнители:
Александр Листратов — барочная виолончель (г. Москва);
Алексей Шевченко — орган (г. Москва).
В программе:
Якоб Кляйн (1688–1748) — Соната ля минор для виолончели и бассо континуо, ор. 4 No. 5;
Poco Allegro
Adagio
Allegro
Джон Булл (ca.1562—1628) — In Nomine in a для органа;
Альфредо Пиатти (1822–1901) — Каприс No. 1 для виолончели соло;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Канцона ре минор для органа, BWV 588;
Альфредо Пиатти — Каприс No. 7 для виолончели соло;
Александр Федорович Гедике (1877–1957) — Прелюдия и двойная фуга до минор для органа, ор. 34 (посв. С.В. Рахманинову);
Якоб Кляйн — Соната до минор для виолончели и бассо континуо ор. 4 No. 6
Allegro
Adagio
Allegro
В случае с органной музыкой архаичность проявлялась в формах и жанрах, элементах музыкального языка, подчëркнутому обращению к полифонии — особенно в «неполифонические» эпохи, когда на первый план выходили иные формы организации музыкальной ткани.
Фокус на «консервативном» дискурсе здесь — повод основательно задуматься о том, насколько правомерно применять к искусству идею прогресса — и о той дистанции, которая, вследствие открытости этого вопроса, принципиально отделяет его от научно-технической мысли, политики и права, социальных и этических векторов. Вопрос о том, какое искусство «лучше» — старое или новое, — подразумевает предельно субъективный ответ, импульсом к поиску которого может послужить эта программа.
Исполнители:
Александр Листратов — барочная виолончель (г. Москва);
Алексей Шевченко — орган (г. Москва).
В программе:
Якоб Кляйн (1688–1748) — Соната ля минор для виолончели и бассо континуо, ор. 4 No. 5;
Poco Allegro
Adagio
Allegro
Джон Булл (ca.1562—1628) — In Nomine in a для органа;
Альфредо Пиатти (1822–1901) — Каприс No. 1 для виолончели соло;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Канцона ре минор для органа, BWV 588;
Альфредо Пиатти — Каприс No. 7 для виолончели соло;
Александр Федорович Гедике (1877–1957) — Прелюдия и двойная фуга до минор для органа, ор. 34 (посв. С.В. Рахманинову);
Якоб Кляйн — Соната до минор для виолончели и бассо континуо ор. 4 No. 6
Allegro
Adagio
Allegro