Бах. Всë идёт к нему
Дата: 11 октября 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
«Бах — завершение; от него ничего не исходит, всё идёт к нему», — эта мысль Альберта Швейцера из его знаменитой монографии требует не столько с ходу согласиться с ней, сколько, прежде всего, прийти к тому же выводу собственным путём. Современный человек порой мифологизирует фигуру Баха, воспринимая её как некую безначальную данность, «ниспосланную с неба» в виде безупречного гения. Однако все без исключения проявления этой гениальности имели под собой серьёзные исторические обоснования; каждое из них открывает нам дорогу «назад в прошлое», к изучению первоисточника.
Соната BWV 530, как и остальные пять органных трио-сонат, в сущности, представляет собой органную «адаптацию» основополагающего инструментального жанра эпохи барокко. Вариативность инструментов, присущая этому жанру, позволила заменить каждый из них на соответствующее сочетание органных регистров; цель органиста здесь — воссоздать живость их взаимодействия, вообразить три самостоятельные партии как будто в руках трëх инструменталистов, чутко слушающих друг друга.
BWV 564 вмещает в себя сразу несколько моделей формообразования: трёхчастную структуру цикла (быстрого с контрастной медленной серединой) можно трактовать как вольную фантазию на тему итальянского концерта — достаточно сравнить это сочинение с «оригинальным» образцом упомянутого жанра (BWV 596), чтобы заметить их взаимосвязь. С другой стороны, изобилие педальных соло в токкате и фуге явно отсылает нас к северонемецкой музыке Букстехуде и Любека: тот беспрецедентный уровень виртуозного владения педалью, который мы встречаем в BWV 564, возник из пышных и зачастую весьма протяжëнных (хотя и более простых по структуре) сольных фрагментов в их свободных сочинениях.
Исполняет:
Андрей Шейко (орган, Москва).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Токката и фуга фа мажор, BWV 540;
Концерт ре минор, BWV 596 (по А. Вивальди): I. [Allegro] — Grave — Fuga, II. Largo e spiccato, III. [Allegro];
Две хоральные прелюдии из «18 лейпцигских хоралов»: Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 663 и Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 664;
Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 536;
Соната соль мажор, BWV 530: Vivace — Lento — Allegro;
Токката, адажио и фуга до мажор, BWV 564.
Соната BWV 530, как и остальные пять органных трио-сонат, в сущности, представляет собой органную «адаптацию» основополагающего инструментального жанра эпохи барокко. Вариативность инструментов, присущая этому жанру, позволила заменить каждый из них на соответствующее сочетание органных регистров; цель органиста здесь — воссоздать живость их взаимодействия, вообразить три самостоятельные партии как будто в руках трëх инструменталистов, чутко слушающих друг друга.
BWV 564 вмещает в себя сразу несколько моделей формообразования: трёхчастную структуру цикла (быстрого с контрастной медленной серединой) можно трактовать как вольную фантазию на тему итальянского концерта — достаточно сравнить это сочинение с «оригинальным» образцом упомянутого жанра (BWV 596), чтобы заметить их взаимосвязь. С другой стороны, изобилие педальных соло в токкате и фуге явно отсылает нас к северонемецкой музыке Букстехуде и Любека: тот беспрецедентный уровень виртуозного владения педалью, который мы встречаем в BWV 564, возник из пышных и зачастую весьма протяжëнных (хотя и более простых по структуре) сольных фрагментов в их свободных сочинениях.
Исполняет:
Андрей Шейко (орган, Москва).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Токката и фуга фа мажор, BWV 540;
Концерт ре минор, BWV 596 (по А. Вивальди): I. [Allegro] — Grave — Fuga, II. Largo e spiccato, III. [Allegro];
Две хоральные прелюдии из «18 лейпцигских хоралов»: Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 663 и Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 664;
Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 536;
Соната соль мажор, BWV 530: Vivace — Lento — Allegro;
Токката, адажио и фуга до мажор, BWV 564.