Бах и русская музыка XVIII–XX веков
Дата: 18 ноября 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Эта программа, как и многие программы Алексея Шевченко и Александра Листратова, вмещает в себя радикально широкий круг музыкальных идей и сочетает в одном концерте разные времена и стили, при этом умудряясь не коснуться наиболее «доступных» произведений каждой эпохи, а, напротив, выбирая из каждой самое неочевидное и непростое. Таким образом, исполнитель создаëт нечто вроде альтернативной истории музыки, идущей параллельно «общеизвестной» и открывающей тех авторов и те произведения, знакомство с которыми позволяет существенно углубить восприятие органной сферы в целом.
Сопоставление И. С. Баха с русской органной музыкой примечательно, в первую очередь, «невидимостью» последней: по сравнению с подъёмом национальной музыки в оперной и симфонической сфере, орган в России оставался «в тени»; по сей день музыка отечественных композиторов-органистов XVIII–XIX веков занимает в органных программах место своеобразной диковинки. Бах в этом аспекте — с одной стороны, прочная «точка опоры», своего рода эталон органного письма и стилистический ориентир для органиста, актуальный «во всякое время и во всяком месте», с другой — символический образ, при этом попытки охватить его целостным взглядом предполагали необходимость отойти от него на значительное расстояние.
Одним из наиболее неожиданных открытий в этой программе можно считать Иоганна Вильгельма Гесслера: его цикл из 360 прелюдий во всех тональностях (по 15 в каждой) — пример экстремальной и весьма загадочной формы, отсылающий к великому множеству аллюзий: среди них и традиция органной импровизации в литургической практике, и «искусство прелюдирования» в фортепианной музыке классической и романтической эпохи, и циклы инструментальных миниатюр, в которых тональный размах компенсируется сверхлаконичной формой — такие, как Ariadne Musica Фишера или прелюдии Шопена.
Исполнители:
Александр Листратов (барочная виолончель, г. Москва);
Алексей Шевченко (орган, г. Москва).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539;
Иоганн Себастьян Бах — Чакона из скрипичной партиты ре минор, BWV 1004 (в версии для виолончели соло);
Иоганн Вильгельм Гесслер (1747–1822) — 15 прелюдий в ре мажоре из цикла «360 прелюдий во всех тональностях» для клавира;
Христофор Кушнарёв (1890–1960) — Preludio. Moderato e sempre espressivo из Сонаты для виолончели соло (1932);
Владимир Одоевский (1804–1869) — Andante grazioso памяти Й. Гайдна ми-бемоль мажор для органа;
Александр Константинович Глазунов (1865–1936) — Прелюдия и фуга ре минор, ор. 98 (1914);
Иван (Ян Богумир) Прач (1750–1818) — Большая соната ля минор для клавира и виолончели концертант ля минор, ор. 6 (1800).
Сопоставление И. С. Баха с русской органной музыкой примечательно, в первую очередь, «невидимостью» последней: по сравнению с подъёмом национальной музыки в оперной и симфонической сфере, орган в России оставался «в тени»; по сей день музыка отечественных композиторов-органистов XVIII–XIX веков занимает в органных программах место своеобразной диковинки. Бах в этом аспекте — с одной стороны, прочная «точка опоры», своего рода эталон органного письма и стилистический ориентир для органиста, актуальный «во всякое время и во всяком месте», с другой — символический образ, при этом попытки охватить его целостным взглядом предполагали необходимость отойти от него на значительное расстояние.
Одним из наиболее неожиданных открытий в этой программе можно считать Иоганна Вильгельма Гесслера: его цикл из 360 прелюдий во всех тональностях (по 15 в каждой) — пример экстремальной и весьма загадочной формы, отсылающий к великому множеству аллюзий: среди них и традиция органной импровизации в литургической практике, и «искусство прелюдирования» в фортепианной музыке классической и романтической эпохи, и циклы инструментальных миниатюр, в которых тональный размах компенсируется сверхлаконичной формой — такие, как Ariadne Musica Фишера или прелюдии Шопена.
Исполнители:
Александр Листратов (барочная виолончель, г. Москва);
Алексей Шевченко (орган, г. Москва).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539;
Иоганн Себастьян Бах — Чакона из скрипичной партиты ре минор, BWV 1004 (в версии для виолончели соло);
Иоганн Вильгельм Гесслер (1747–1822) — 15 прелюдий в ре мажоре из цикла «360 прелюдий во всех тональностях» для клавира;
Христофор Кушнарёв (1890–1960) — Preludio. Moderato e sempre espressivo из Сонаты для виолончели соло (1932);
Владимир Одоевский (1804–1869) — Andante grazioso памяти Й. Гайдна ми-бемоль мажор для органа;
Александр Константинович Глазунов (1865–1936) — Прелюдия и фуга ре минор, ор. 98 (1914);
Иван (Ян Богумир) Прач (1750–1818) — Большая соната ля минор для клавира и виолончели концертант ля минор, ор. 6 (1800).