Иоганн Себастьян Бах и его сыновья
Дата: 4 июня 2023 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Музыкальные династии в эпоху барокко были весьма распространённым явлением. В отличие от хорошо знакомой современному слушателю романтической концепции таланта как чего-то «даруемого свыше», без учёта жизненных обстоятельств его объекта, в эпоху барокко искусство мыслилось как высокое «ремесло», овладевая которым, человек достигал высот в своей профессии — немаловажную роль здесь играла среда, из которой юный музыкант черпал знания и опыт. В этой связи музыкальная одарённость сыновей И. С. Баха — не столько исключение из правила (в истории музыки действительно не так много композиторов-детей, конгениальных композиторам-родителям), сколько, в известной степени, правило, возведённое в абсолют.
Известно, что Бах лично занимался музыкальным образованием своих детей: пример тому — «Клавирная книжечка Вильгельма Фридемана Баха», открывающая нам ценные сведения о Бахе-педагоге (именно в ней содержатся редкие в баховском наследии указания авторской аппликатуры, а также таблица украшений, заимствованная у д’Англебера).
Иоганн Кристоф Фридрих Бах и Вильгельм Фридеман Бах, чья музыка прозвучит в концерте наравне с музыкой Себастьяна Баха, были представителями того поколения, на долю которого выпало провожать барокко и встречать новый, «чувствительный» стиль, из которого впоследствии родились многие черты классицизма. В это время начинается бурный расцвет инструментальной ансамблевой музыки, задействующей те составы и жанры, которые полвека спустя попадут в категорию «камерных» — по контрасту с классической симфонией. С другой стороны, в поисках новых форм и способов выражения новых идей композиторы уверенно опирались на барочное наследие, которое, по сути, было для них «родным языком». В творчестве каждого из них мы обнаруживаем собственную, уникальную пропорцию барочных и постбарочных принципов.
Иоганн Себастьян Бах оставил сравнительно немного инструментальных сонат, но каждая из них отличается тем совершенством формы и содержания, которое с первых же тактов обнаруживает его почерк. Таковы сонаты BWV 1016 и BWV 1032, предназначенные соответственно для скрипки и флейты с облигатным клавесином; то же можно сказать и о «Бранденбургских концертах», открывших новую эпоху инструментального письма — в сегодняшнем концерте прозвучит медленная часть самого масштабного из них, BWV 1050.
Исполняет — ансамбль старинной музыки «Новая Голландия»:
Павел Андреев (флейта траверсо);
Юлия Лурье (барочная скрипка);
Михаил Блехер (клавесин);
Вера Чеканова (сопрано).
В программе:
Иоганн Кристоф Фридрих Бах (1732–1795) — Andante из сонаты до мажор, W. VII/5 B. 35;
Вильгельм Фридеман Бах (1710–1784) — Трио-соната ре мажор: Allegro ma non troppo — Largo — Vivace;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Gelobet sei der Herr, mein Gott, mein Trost... Ария для сопрано из кантаты Gelobet sei der Herr, mein Gott, BWV 129;
Иоганн Себастьян Бах — Соната для скрипки и клавесина ми мажор, BWV 1016: Adagio — Allegro — Adagio ma non troppo — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Соната для флейты и клавесина ля мажор, BWV 1032: Vivace — Largo e dolce — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Andante Affettuoso из Бранденбургского концерта № 5 ре мажор, BWV 1050.
Известно, что Бах лично занимался музыкальным образованием своих детей: пример тому — «Клавирная книжечка Вильгельма Фридемана Баха», открывающая нам ценные сведения о Бахе-педагоге (именно в ней содержатся редкие в баховском наследии указания авторской аппликатуры, а также таблица украшений, заимствованная у д’Англебера).
Иоганн Кристоф Фридрих Бах и Вильгельм Фридеман Бах, чья музыка прозвучит в концерте наравне с музыкой Себастьяна Баха, были представителями того поколения, на долю которого выпало провожать барокко и встречать новый, «чувствительный» стиль, из которого впоследствии родились многие черты классицизма. В это время начинается бурный расцвет инструментальной ансамблевой музыки, задействующей те составы и жанры, которые полвека спустя попадут в категорию «камерных» — по контрасту с классической симфонией. С другой стороны, в поисках новых форм и способов выражения новых идей композиторы уверенно опирались на барочное наследие, которое, по сути, было для них «родным языком». В творчестве каждого из них мы обнаруживаем собственную, уникальную пропорцию барочных и постбарочных принципов.
Иоганн Себастьян Бах оставил сравнительно немного инструментальных сонат, но каждая из них отличается тем совершенством формы и содержания, которое с первых же тактов обнаруживает его почерк. Таковы сонаты BWV 1016 и BWV 1032, предназначенные соответственно для скрипки и флейты с облигатным клавесином; то же можно сказать и о «Бранденбургских концертах», открывших новую эпоху инструментального письма — в сегодняшнем концерте прозвучит медленная часть самого масштабного из них, BWV 1050.
Исполняет — ансамбль старинной музыки «Новая Голландия»:
Павел Андреев (флейта траверсо);
Юлия Лурье (барочная скрипка);
Михаил Блехер (клавесин);
Вера Чеканова (сопрано).
В программе:
Иоганн Кристоф Фридрих Бах (1732–1795) — Andante из сонаты до мажор, W. VII/5 B. 35;
Вильгельм Фридеман Бах (1710–1784) — Трио-соната ре мажор: Allegro ma non troppo — Largo — Vivace;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Gelobet sei der Herr, mein Gott, mein Trost... Ария для сопрано из кантаты Gelobet sei der Herr, mein Gott, BWV 129;
Иоганн Себастьян Бах — Соната для скрипки и клавесина ми мажор, BWV 1016: Adagio — Allegro — Adagio ma non troppo — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Соната для флейты и клавесина ля мажор, BWV 1032: Vivace — Largo e dolce — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Andante Affettuoso из Бранденбургского концерта № 5 ре мажор, BWV 1050.