Бах. Гольдберг-вариации
Дата: 5 января 2024 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Четвёртая, заключительная часть баховского Clavierübung’а представляет собой «дело беспримерное» — при всëм колоссальном объёме своих творческих исканий Бах едва ли создал сочинение столь необъятного масштаба — как с точки зрения продолжительности (ария с вариациями BWV 988, как правило, длится более часа), так и по внутренней структуре, обладающей особенной сложностью и богатством жанровых идей, которыми насыщено это полотно.
«Слово «вариации» может вызвать у неискушённого читателя представление о том, что тут имеются в виду изменения мелодии, как у венских классиков. В нашем же произведении мелодия арии, то есть тема, имеет подчинённую роль. Здесь музыка развивается на основе баса этой арии, написанной в духе сарабанды. Собственно говоря, четвёртая часть «Клавирных упражнений» представляет собой огромную чакону. Каждую из вариаций можно отнести к одному из трёх типов. Те, номера которых кратны цифре 3, — строгие двухголосные каноны в унисон, секунду, терцию и так далее вплоть до ноны; вместе с басом получается трёхголосие. Следующая за каждым каноном вариация — характерная пьеса, порою «достаточно бодрая», что соответствует пожеланию заказчика: ричеркар (4-я вариация), жига в пунктирном ритме (7-я), маленькая фуга (10-я), богато украшенные ариозные пьесы (13-я и 25-я), своего рода этюд на трели (28-я). Центр произведения (16-я вариация) — увертюра в духе Люлли: с медленным вступлением, за которым следует радостная фуга в размере 3/4. Остальные вариации, особенно те, что следуют за канонами, демонстрируют все виртуозные возможности клавесинного исполнительства того времени. Здесь Бах рассчитывал на исключительное мастерство и ловкость Гольдберга. Многие из этих пьес можно исполнить лишь на двухмануальном чембало, они звучат совсем «по-современному», и, подобно бетховенским «Вариациям на тему вальса Диабелли», указывают путь в будущее», — Бруно Аулих.
Исполнитель:
Алексей Шевченко (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Гольдберг-вариации, BWV 988.
«Слово «вариации» может вызвать у неискушённого читателя представление о том, что тут имеются в виду изменения мелодии, как у венских классиков. В нашем же произведении мелодия арии, то есть тема, имеет подчинённую роль. Здесь музыка развивается на основе баса этой арии, написанной в духе сарабанды. Собственно говоря, четвёртая часть «Клавирных упражнений» представляет собой огромную чакону. Каждую из вариаций можно отнести к одному из трёх типов. Те, номера которых кратны цифре 3, — строгие двухголосные каноны в унисон, секунду, терцию и так далее вплоть до ноны; вместе с басом получается трёхголосие. Следующая за каждым каноном вариация — характерная пьеса, порою «достаточно бодрая», что соответствует пожеланию заказчика: ричеркар (4-я вариация), жига в пунктирном ритме (7-я), маленькая фуга (10-я), богато украшенные ариозные пьесы (13-я и 25-я), своего рода этюд на трели (28-я). Центр произведения (16-я вариация) — увертюра в духе Люлли: с медленным вступлением, за которым следует радостная фуга в размере 3/4. Остальные вариации, особенно те, что следуют за канонами, демонстрируют все виртуозные возможности клавесинного исполнительства того времени. Здесь Бах рассчитывал на исключительное мастерство и ловкость Гольдберга. Многие из этих пьес можно исполнить лишь на двухмануальном чембало, они звучат совсем «по-современному», и, подобно бетховенским «Вариациям на тему вальса Диабелли», указывают путь в будущее», — Бруно Аулих.
Исполнитель:
Алексей Шевченко (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Гольдберг-вариации, BWV 988.