Hommage à Frescobaldi
Дата: 3 сентября 2023 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Именитый органист, уже при жизни пользовавшийся величайшим уважением современников, Фрескобальди был одним из наиболее крупных мастеров органного искусства в масштабах всей музыкальной истории. По существу, он заложил традицию, полное раскрытие которой заняло значительный период времени — возможно, гораздо больший, чем может показаться на первый взгляд.
Три органные мессы, озаглавленные как Fiori Musicali, изначально создавались для сугубо литургического применения («цветочная» метафора здесь — указание на пышность музыкального сопровождения службы, или, в более строгом смысле, — на присутствие в ней органа в принципе). В то же время для современников и потомков эта музыка зачастую выступала в роли совершенного образца полифонического письма, примера для изучения и подражания.
Канцона BWV 588 — единственное сочинение Баха в этом жанре — одно из наиболее «итальянских», а вернее даже, «староитальянских» в его наследии. Связь с Фрескобальди здесь едва ли можно воспринимать как прямую цитату; Бах заимствует у своего великого предшественника контуры темы и склад её развития, характерную смену метра в новом разделе формы, прозрачность и определённую аскетичность фактуры.
В XX веке Фрескобальди не раз становился адресатом посвящений. Эпоха романтизма, в центре внимания которой зачастую оказывался Бах, отошла в прошлое; стилистические потрясения и противоречия новейшего времени, вместе с тем, ознаменовали новую потребность в точке опоры, «третейском судье», который мог бы стать арбитром в неизбежных внутренних конфликтах музыкантов этого исторического периода. Обращение к такой фигуре — тем паче в подчёркнуто «уважительном» контексте — свидетельствует о том, насколько важными три века спустя ощущались ценности, заключённые в его музыке. Образ Фрескобальди в глазах его столь отдалённых по времени почитателей становится определённым символом, «архивирующим» не только собственно музыкальную традицию, но целую эпоху с её культурой и мировоззрением.
Исполняет:
Ирина Розанова (орган).
В программе:
Джироламо Фрескобальди (1583–1643) — Messa della Madonna из сборника Fiori Musicali;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Канцона in d, BWV 588;
Дьёрдь Лигети (1923–2006) — Ричеркар (Omaggio a Girolamo Frescobaldi) из цикла Musica Ricercata;
Жан Лангле (1907–1991) — Из цикла Hommage à Frescobaldi: I. Prélude au Kyrie — V. Fantaisie — VII. Thème et variations — VIII. Épilogue.
Три органные мессы, озаглавленные как Fiori Musicali, изначально создавались для сугубо литургического применения («цветочная» метафора здесь — указание на пышность музыкального сопровождения службы, или, в более строгом смысле, — на присутствие в ней органа в принципе). В то же время для современников и потомков эта музыка зачастую выступала в роли совершенного образца полифонического письма, примера для изучения и подражания.
Канцона BWV 588 — единственное сочинение Баха в этом жанре — одно из наиболее «итальянских», а вернее даже, «староитальянских» в его наследии. Связь с Фрескобальди здесь едва ли можно воспринимать как прямую цитату; Бах заимствует у своего великого предшественника контуры темы и склад её развития, характерную смену метра в новом разделе формы, прозрачность и определённую аскетичность фактуры.
В XX веке Фрескобальди не раз становился адресатом посвящений. Эпоха романтизма, в центре внимания которой зачастую оказывался Бах, отошла в прошлое; стилистические потрясения и противоречия новейшего времени, вместе с тем, ознаменовали новую потребность в точке опоры, «третейском судье», который мог бы стать арбитром в неизбежных внутренних конфликтах музыкантов этого исторического периода. Обращение к такой фигуре — тем паче в подчёркнуто «уважительном» контексте — свидетельствует о том, насколько важными три века спустя ощущались ценности, заключённые в его музыке. Образ Фрескобальди в глазах его столь отдалённых по времени почитателей становится определённым символом, «архивирующим» не только собственно музыкальную традицию, но целую эпоху с её культурой и мировоззрением.
Исполняет:
Ирина Розанова (орган).
В программе:
Джироламо Фрескобальди (1583–1643) — Messa della Madonna из сборника Fiori Musicali;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Канцона in d, BWV 588;
Дьёрдь Лигети (1923–2006) — Ричеркар (Omaggio a Girolamo Frescobaldi) из цикла Musica Ricercata;
Жан Лангле (1907–1991) — Из цикла Hommage à Frescobaldi: I. Prélude au Kyrie — V. Fantaisie — VII. Thème et variations — VIII. Épilogue.