Фестиваль «Век иной». Ансамбль Île Thélème: Яначек, Айвз, Стравинский, Вышнеградский, Рославец
Дата: 14 мая 2023 — 20:00
Место: Île Thélème
Адрес: Москва, ул. Правды, 24, стр. 11
Возрастное ограничение: 12+
Мероприятие прошло
Леош Яначек принадлежал к поколению, жившему в угнетенной стране в реакционную эпоху. При этом родился он во второй половине XIX века в краю густых лесов и старинных замков. Яначек — один из основоположников музыкального мышления и музыкальной психологии XX века. Его речь с сильным местным акцентом казалась чересчур дерзкой для эстетов. Оригинальные творения, философские взгляды и теоретическое мышление новатора воспринимались как курьез. При жизни он снискал репутацию недоучки, примитива, местечкового фольклориста. Теперь прямолинейность его взгляда на мир не нуждается в смягчении, острота звучания его аккордов не требует шлифовки. Со второй половины XX века люди чаще видят в Яначеке соратника, глашатая общечеловеческих принципов прогресса, гуманизма, бережного уважения законов природы.
Экспериментальным курьезом называли современники и сочинения американского композитора Чарлза Айвза. Раньше других композиторов Айвз пришел ко многим из современных выразительных средств. От экспериментов с разными оркестрами к политональности (одновременному звучанию нескольких тональностей), объемному, «стереоскопическому» звучанию и алеаторике (когда музыкальный текст не жестко зафиксирован, а из совокупности элементов возникает каждый раз заново, как бы случайно). В некоторых произведениях Айвз раньше Шенберга почти вплотную подошел к серийной организации атональной музыки.
Игорь Стравинский снискал репутацию дерзкого ниспровергателя традиций. В его музыке возникает множественность стилей, постоянно пересекающихся и подчас трудно поддающихся классификации, за что композитор заслужил от современников прозвище «человек с тысячью лиц». Он свободно перемещает жанры, формы, стили на своей творческой сцене, как бы подчиняя их правилам собственной игры. Утверждая, что «музыка способна выражать лишь самое себя», Стравинский тем не менее стремился жить и писать «con Tempo» (вместе со временем).
Иван Вышнеградский известен в первую очередь как один из пионеров четвертитоновой музыки. Родился в 1893 году в Санкт-Петербурге. Сочинять музыку начал в возрасте 17 лет. Своим главным ориентиром до конца жизни считал Скрябина. Вышнеградский первым прибегнул к расширению звукоряда посредством дробления на микроинтервалы.
Николай Рославец активно начал поиски новых композиторских техник, отталкиваясь от открытий своих кумиров, Дебюсси и Скрябина, и пришёл к созданию техники синтетаккода, во многом напоминающую шёнберговские пред-додекафонные эксперименты. После начала открытых политических процессов в стране Рославец был причислен к «вредителям», и в 1930 обвинен в «пропаганде легкой музыки». Почти все его сочинения последних десяти лет — мучительное свидетельство ломки собственной индивидуальности в угоду господствующей эстетике.
Программа:
Яначек — Струнный квартет No.1 «Крейцерова соната»
Айвз — Три четвертитоновых пьесы для двух фортепиано
Стравинский — Три пьесы для струнного квартета
Яначек — «В тумане»
Вышнеградский — из цикла «24 Прелюдии для двух четвертитоновых фортепиано» op. 22
Рославец — Соната для альта и фортепиано
Исполнители:
Аяко Танабе — скрипка
Григорий Филипченко — виолончель
Иван Кощеев — фортепиано
Наталья Соколовская — фортепиано
Экспериментальным курьезом называли современники и сочинения американского композитора Чарлза Айвза. Раньше других композиторов Айвз пришел ко многим из современных выразительных средств. От экспериментов с разными оркестрами к политональности (одновременному звучанию нескольких тональностей), объемному, «стереоскопическому» звучанию и алеаторике (когда музыкальный текст не жестко зафиксирован, а из совокупности элементов возникает каждый раз заново, как бы случайно). В некоторых произведениях Айвз раньше Шенберга почти вплотную подошел к серийной организации атональной музыки.
Игорь Стравинский снискал репутацию дерзкого ниспровергателя традиций. В его музыке возникает множественность стилей, постоянно пересекающихся и подчас трудно поддающихся классификации, за что композитор заслужил от современников прозвище «человек с тысячью лиц». Он свободно перемещает жанры, формы, стили на своей творческой сцене, как бы подчиняя их правилам собственной игры. Утверждая, что «музыка способна выражать лишь самое себя», Стравинский тем не менее стремился жить и писать «con Tempo» (вместе со временем).
Иван Вышнеградский известен в первую очередь как один из пионеров четвертитоновой музыки. Родился в 1893 году в Санкт-Петербурге. Сочинять музыку начал в возрасте 17 лет. Своим главным ориентиром до конца жизни считал Скрябина. Вышнеградский первым прибегнул к расширению звукоряда посредством дробления на микроинтервалы.
Николай Рославец активно начал поиски новых композиторских техник, отталкиваясь от открытий своих кумиров, Дебюсси и Скрябина, и пришёл к созданию техники синтетаккода, во многом напоминающую шёнберговские пред-додекафонные эксперименты. После начала открытых политических процессов в стране Рославец был причислен к «вредителям», и в 1930 обвинен в «пропаганде легкой музыки». Почти все его сочинения последних десяти лет — мучительное свидетельство ломки собственной индивидуальности в угоду господствующей эстетике.
Программа:
Яначек — Струнный квартет No.1 «Крейцерова соната»
Айвз — Три четвертитоновых пьесы для двух фортепиано
Стравинский — Три пьесы для струнного квартета
Яначек — «В тумане»
Вышнеградский — из цикла «24 Прелюдии для двух четвертитоновых фортепиано» op. 22
Рославец — Соната для альта и фортепиано
Исполнители:
Аяко Танабе — скрипка
Григорий Филипченко — виолончель
Иван Кощеев — фортепиано
Наталья Соколовская — фортепиано