Елена Привалова. Готическая сюита
Дата: 18 февраля 2022 — 19:00
Место: Филармония. Органный зал
Адрес: Красноярск, ул. Декабристов, 20
Возрастное ограничение: 12+
Мероприятие прошло
Исполнитель:
Елена Привалова, орган (Москва)
Главным достижением Елены Приваловой в 2021 году стала запись диска «И. С. Бах. Все органные токкаты» на органе знаменитого рижского Домского собора. Органистка известна как художественный руководитель фестиваля «Органные вечера в Кусково» — одного из самых масштабных летних фестивалей столицы России. Елена Привалова — ведущая авторской передачи «Культурная среда» на рижском радио «Балтком», её органные марафоны «Музыкальные портреты», «И. С. Бах. Все органные сочинения», «Все органные сонаты Мендельсона» исполнены на органах Риги, получили признание любителей и профессиональных музыкантов Латвии.
За выдающуюся концертную работу Елене Приваловой присвоена премия «Органист года — 2021» в номинации «Персона». Её выступления вызвали резонанс в профессиональном сообществе, нашли отклик у широкой публики и в средствах массовой информации.
Название концертной программы «Готическая сюита» отсылает к одноимённому и едва ли не наиболее часто исполняемому произведению французского органиста Леона Боэльмана (1862–1897).
Вступительный хорал построен на контрасте фраз массивного и прозрачного звучания. В оживлённом «Готическом менуэте» нет ничего от галантного придворного танца — перед нами скорее крестьянский праздник кисти Брейгеля. С просветлённой и cокровенной нежностью звучит «Молитва к Богоматери». Заключительные токкаты возвращают нас к тревогам времени. Отсюда уже рукой подать до военной темы в искусстве XX века — апокалиптических фресок Артюра Онеггера (1892–1955) и Дмитрия Шостаковича (1906–1975). В этот век входит Христофор Степанович Кушнарёв (1890–1960) с органной сонатой, написанной 25-летним композитором во время обучения в Санкт-Петербургской консерватории.
Каждый, кто пишет музыку для органа, сознательно или подсознательно соотносит себя с И. С. Бахом, величайшим органистом всех времён. Ближе всего к баховским образцам выглядит «Прелюдия и фуга до минор» Феликса Мендельсона-Бартольди (1809–1847). Для Сергея Ивановича Танеева (1856–1915) ориентиром служит другой пласт баховского наследия: органные обработки протестантских общинных песен — так называемые хоральные прелюдии.
Более свободное обращение к традиции в цикле Сезара Франка (1822–1890) «Прелюдия, фуга и вариация».
С 1830-х годов после двух поколений забвения в Германии, а затем и во всей Европе начинается возрождение творчества Баха. Пусть орган и не вернётся на свой королевский трон, но именно органная музыка станет самой прочной нитью преемственности нового искусства с великой традицией прошлого.
Программа концерта
Ф. Мендельсон «Прелюдия и фуга до минор»
С. Танеев «Хоральные вариации»
Х. Кушнарёв «Соната»
С. Франк «Прелюдия, фуга и вариация»
Л. Боэльман «Готическая сюита» («Хорал», «Готический менуэт», «Молитва Богородице», «Токката»)
Елена Привалова, орган (Москва)
Главным достижением Елены Приваловой в 2021 году стала запись диска «И. С. Бах. Все органные токкаты» на органе знаменитого рижского Домского собора. Органистка известна как художественный руководитель фестиваля «Органные вечера в Кусково» — одного из самых масштабных летних фестивалей столицы России. Елена Привалова — ведущая авторской передачи «Культурная среда» на рижском радио «Балтком», её органные марафоны «Музыкальные портреты», «И. С. Бах. Все органные сочинения», «Все органные сонаты Мендельсона» исполнены на органах Риги, получили признание любителей и профессиональных музыкантов Латвии.
За выдающуюся концертную работу Елене Приваловой присвоена премия «Органист года — 2021» в номинации «Персона». Её выступления вызвали резонанс в профессиональном сообществе, нашли отклик у широкой публики и в средствах массовой информации.
Название концертной программы «Готическая сюита» отсылает к одноимённому и едва ли не наиболее часто исполняемому произведению французского органиста Леона Боэльмана (1862–1897).
Вступительный хорал построен на контрасте фраз массивного и прозрачного звучания. В оживлённом «Готическом менуэте» нет ничего от галантного придворного танца — перед нами скорее крестьянский праздник кисти Брейгеля. С просветлённой и cокровенной нежностью звучит «Молитва к Богоматери». Заключительные токкаты возвращают нас к тревогам времени. Отсюда уже рукой подать до военной темы в искусстве XX века — апокалиптических фресок Артюра Онеггера (1892–1955) и Дмитрия Шостаковича (1906–1975). В этот век входит Христофор Степанович Кушнарёв (1890–1960) с органной сонатой, написанной 25-летним композитором во время обучения в Санкт-Петербургской консерватории.
Каждый, кто пишет музыку для органа, сознательно или подсознательно соотносит себя с И. С. Бахом, величайшим органистом всех времён. Ближе всего к баховским образцам выглядит «Прелюдия и фуга до минор» Феликса Мендельсона-Бартольди (1809–1847). Для Сергея Ивановича Танеева (1856–1915) ориентиром служит другой пласт баховского наследия: органные обработки протестантских общинных песен — так называемые хоральные прелюдии.
Более свободное обращение к традиции в цикле Сезара Франка (1822–1890) «Прелюдия, фуга и вариация».
С 1830-х годов после двух поколений забвения в Германии, а затем и во всей Европе начинается возрождение творчества Баха. Пусть орган и не вернётся на свой королевский трон, но именно органная музыка станет самой прочной нитью преемственности нового искусства с великой традицией прошлого.
Программа концерта
Ф. Мендельсон «Прелюдия и фуга до минор»
С. Танеев «Хоральные вариации»
Х. Кушнарёв «Соната»
С. Франк «Прелюдия, фуга и вариация»
Л. Боэльман «Готическая сюита» («Хорал», «Готический менуэт», «Молитва Богородице», «Токката»)