Eifman Gala
Дата: 23 апреля 2022 — 19:00
Место: Дворец гимнастики Ирины Винер-Усмановой
Адрес: Москва, ул. Лужники, 24, стр. 24
Возрастное ограничение: 12+
Мероприятие прошло
Санкт-Петербургский государственный академический театр балета Бориса Эйфмана представляет эксклюзивный гала-вечер. В уникальную двухактную программу вошли фрагменты из избранных спектаклей всемирно известного хореографа и «театрального волшебника», раскрывающие многолетний путь его личностного и творческого развития. «Анна Каренина», «Евгений Онегин», «Роден, ее вечный идол», «По ту сторона греха», «Реквием», «Красная Жизель», «Чайковский. PRO et Contra», «Русский Гамлет», «Эффект Пигмалиона», «Страсти по Мольеру, или Маска Дон Жуана» — именно эти постановки, по всеобщему признанию, формируют не имеющий аналогов хореографический репертуар современной России, который знаменитая петербургская труппа с триумфом исполняет на наиболее престижных сценах Америки, Европы и Азии.
Специальным сюрпризом для зрителей концерта станет показ наиболее ярких сцен из премьерной постановки этого года «Чайка. Балетная история» — новой пластической интерпретации великой пьесы А. П. Чехова.
Гала-концерт состоится в год празднования 45-летия Театра и будет посвящен этой знаменательной дате.
Создатель психологического балетного театра и один из ведущих хореографов нашего времени, Борис Эйфман, виртуозно синтезируя самые разные стили, использует магический язык танца для исследования и выражения тайн эмоциональной и психической жизни человека. Предметом его осмысления становятся творческие искания гениальных художников, драмы исторических деятелей, великие литературные произведения. Стремление труппы Эйфмана вовлечь зрителей в неисчерпаемый мир страстей, установить с публикой живые духовные связи, ошеломить ее изобретательностью и динамизмом пластического языка, а также высокое исполнительское мастерство танцовщиков, создающих на сцене глубокие и многомерные образы, — все это определило невероятную востребованность искусства Театра.
Программа:
Первый акт:
1. «По ту сторону греха» Музыка С. В. Рахманинова
2. «Евгений Онегин» Музыка П. И. Чайковского, А. Ситковецкого
3. «Чайка. Балетная история» Премьера 2022 года. Музыка А. Ситковецкого
4. «Реквием» и «Мой Иерусалим» Музыка Д. Д. Шостаковича, Kolsimcha, этно-музыка
5. «Анна Каренина» Музыка П. И. Чайковского
Второй акт:
1. «Русский Гамлет» Музыка Л. Бетховена
2. «Страсти по Мольеру, или Маска Дон Жуана» Музыка В. А. Моцарта, Г. Берлиоза
3. «Роден, ее вечный идол» Музыка К. Сен-Санса
4. «Чайковский. PRO et Contra» Музыка П. И. Чайковского
5. «Up & Down» Музыка А. Шенберга, Ф. Шопена
6. «Чайка. Балетная история» Премьера 2022 года. Музыка С. В. Рахманинова, А. Ситковецкого
7. «Эффект Пигмалиона» Музыка В. А. Моцарта, И. Штрауса-сына
«По ту сторону греха»
Пластическое прочтение хореографом романа Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы». Как отмечает сам Борис Эйфман, его балет — «попытка исследования истоков нравственной катастрофы Карамазовых».
«Евгений Онегин»
Борис Эйфман соединил классику и современность. Герои пушкинского «Евгения Онегина» превращены в знаковых персонажей нашего времени, живущих на сломе веков.
«Чайка. Балетная история»
Борис Эйфман: «Действие в нашем спектакле перенесено из усадьбы в репетиционный зал, где экспериментатор Треплев, одержимый поиском новых танцевальных форм, противостоит успешному хореографу Тригорину, ставящему свою версию «Лебединого озера», а юная артистка Заречная соперничает с властной примой Аркадиной».
«Реквием»
В первом акте этого уникального балетного диптиха Борис Эйфман экспрессивными пластическими красками рисует эпическую картину страданий жертв массовых репрессий 1930–1950-х годов.
«Мой Иерусалим»
Борис Эйфман: «Герои моего балета погружаются в духовную мудрость трех великих религий — иудаизма, христианства и ислама — и открывают для себя одно небо и одно солнце, один мир и одну Любовь Божью».
«Анна Каренина»
В постановке по роману Л. Н. Толстого Борис Эйфман сосредотачивается на любовном треугольнике «Анна — Вронский — Каренин» и создает образец сценического психоанализа, являя хронику внутреннего перерождения женщины, одержимой «основным инстинктом».
«Русский Гамлет»
В своем спектакле хореограф обратился к фигуре Павла I. Ограничив хронологические рамки постановки периодом его наследничества, Эйфман блестяще изобразил трагическое противостояние неординарной и душевно хрупкой личности враждебному миру, построенному на насилии, вероломстве и лжи.
«Страсти по Мольеру, или Маска Дон Жуана»
«Страсти по Мольеру, или Маска Дон Жуана» — второе обращение Бориса Эйфмана к биографии и художественной вселенной знаменитого комедиографа. Оказываясь по ту сторону занавеса, зритель осознает, из какого «сора» интриг, терзаний и забот возникают бессмертные пьесы. Сам хореограф называет Мольера, создавшего свой театр, наиболее близким для себя художником.
«Роден, ее вечный идол»
Балет посвящен судьбе и творчеству скульпторов Огюста Родена и его ученицы, возлюбленной и музы Камиллы Клодель. История их страсти трагична. 15 лет Роден и Клодель составляли одно чувственное и творческое целое. Однако произошедший между художниками разрыв нанес роковой удар по душевному здоровью Камиллы. «Спектакль «Роден, ее вечный идол» — это размышление о непомерной цене, которую приходится платить гениям за создание бессмертных шедевров», — отмечает Эйфман.
«Чайковский. PRO et Contra»
Итог многолетнего осмысления личности и творческого мира великого композитора. Борис Эйфман проницательно исследовал внутренний раскол, который мучительно переживался Чайковским и предопределил трагически исповедальное звучание его произведений.
Up & Down
Балет вдохновлен романом Ф. С. Фицджеральда «Ночь нежна». Взлеты и падения персонажей происходят на фоне блистательного Века Джаза — безудержного праздника жизни, эпохи свободы, чувственности и гедонизма.
«Эффект Пигмалиона»
Борис Эйфман предлагает зрителям балетную интерпретацию архетипического сюжета о скульпторе, влюбившемся в созданную им статую прекрасной девушки. Роль неистового творца в драматургической конструкции спектакля отведена преуспевающему исполнителю бальных танцев, который решает «изваять» из нескладной представительницы городских низов виртуозную артистку.
Специальным сюрпризом для зрителей концерта станет показ наиболее ярких сцен из премьерной постановки этого года «Чайка. Балетная история» — новой пластической интерпретации великой пьесы А. П. Чехова.
Гала-концерт состоится в год празднования 45-летия Театра и будет посвящен этой знаменательной дате.
Создатель психологического балетного театра и один из ведущих хореографов нашего времени, Борис Эйфман, виртуозно синтезируя самые разные стили, использует магический язык танца для исследования и выражения тайн эмоциональной и психической жизни человека. Предметом его осмысления становятся творческие искания гениальных художников, драмы исторических деятелей, великие литературные произведения. Стремление труппы Эйфмана вовлечь зрителей в неисчерпаемый мир страстей, установить с публикой живые духовные связи, ошеломить ее изобретательностью и динамизмом пластического языка, а также высокое исполнительское мастерство танцовщиков, создающих на сцене глубокие и многомерные образы, — все это определило невероятную востребованность искусства Театра.
Программа:
Первый акт:
1. «По ту сторону греха» Музыка С. В. Рахманинова
2. «Евгений Онегин» Музыка П. И. Чайковского, А. Ситковецкого
3. «Чайка. Балетная история» Премьера 2022 года. Музыка А. Ситковецкого
4. «Реквием» и «Мой Иерусалим» Музыка Д. Д. Шостаковича, Kolsimcha, этно-музыка
5. «Анна Каренина» Музыка П. И. Чайковского
Второй акт:
1. «Русский Гамлет» Музыка Л. Бетховена
2. «Страсти по Мольеру, или Маска Дон Жуана» Музыка В. А. Моцарта, Г. Берлиоза
3. «Роден, ее вечный идол» Музыка К. Сен-Санса
4. «Чайковский. PRO et Contra» Музыка П. И. Чайковского
5. «Up & Down» Музыка А. Шенберга, Ф. Шопена
6. «Чайка. Балетная история» Премьера 2022 года. Музыка С. В. Рахманинова, А. Ситковецкого
7. «Эффект Пигмалиона» Музыка В. А. Моцарта, И. Штрауса-сына
«По ту сторону греха»
Пластическое прочтение хореографом романа Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы». Как отмечает сам Борис Эйфман, его балет — «попытка исследования истоков нравственной катастрофы Карамазовых».
«Евгений Онегин»
Борис Эйфман соединил классику и современность. Герои пушкинского «Евгения Онегина» превращены в знаковых персонажей нашего времени, живущих на сломе веков.
«Чайка. Балетная история»
Борис Эйфман: «Действие в нашем спектакле перенесено из усадьбы в репетиционный зал, где экспериментатор Треплев, одержимый поиском новых танцевальных форм, противостоит успешному хореографу Тригорину, ставящему свою версию «Лебединого озера», а юная артистка Заречная соперничает с властной примой Аркадиной».
«Реквием»
В первом акте этого уникального балетного диптиха Борис Эйфман экспрессивными пластическими красками рисует эпическую картину страданий жертв массовых репрессий 1930–1950-х годов.
«Мой Иерусалим»
Борис Эйфман: «Герои моего балета погружаются в духовную мудрость трех великих религий — иудаизма, христианства и ислама — и открывают для себя одно небо и одно солнце, один мир и одну Любовь Божью».
«Анна Каренина»
В постановке по роману Л. Н. Толстого Борис Эйфман сосредотачивается на любовном треугольнике «Анна — Вронский — Каренин» и создает образец сценического психоанализа, являя хронику внутреннего перерождения женщины, одержимой «основным инстинктом».
«Русский Гамлет»
В своем спектакле хореограф обратился к фигуре Павла I. Ограничив хронологические рамки постановки периодом его наследничества, Эйфман блестяще изобразил трагическое противостояние неординарной и душевно хрупкой личности враждебному миру, построенному на насилии, вероломстве и лжи.
«Страсти по Мольеру, или Маска Дон Жуана»
«Страсти по Мольеру, или Маска Дон Жуана» — второе обращение Бориса Эйфмана к биографии и художественной вселенной знаменитого комедиографа. Оказываясь по ту сторону занавеса, зритель осознает, из какого «сора» интриг, терзаний и забот возникают бессмертные пьесы. Сам хореограф называет Мольера, создавшего свой театр, наиболее близким для себя художником.
«Роден, ее вечный идол»
Балет посвящен судьбе и творчеству скульпторов Огюста Родена и его ученицы, возлюбленной и музы Камиллы Клодель. История их страсти трагична. 15 лет Роден и Клодель составляли одно чувственное и творческое целое. Однако произошедший между художниками разрыв нанес роковой удар по душевному здоровью Камиллы. «Спектакль «Роден, ее вечный идол» — это размышление о непомерной цене, которую приходится платить гениям за создание бессмертных шедевров», — отмечает Эйфман.
«Чайковский. PRO et Contra»
Итог многолетнего осмысления личности и творческого мира великого композитора. Борис Эйфман проницательно исследовал внутренний раскол, который мучительно переживался Чайковским и предопределил трагически исповедальное звучание его произведений.
Up & Down
Балет вдохновлен романом Ф. С. Фицджеральда «Ночь нежна». Взлеты и падения персонажей происходят на фоне блистательного Века Джаза — безудержного праздника жизни, эпохи свободы, чувственности и гедонизма.
«Эффект Пигмалиона»
Борис Эйфман предлагает зрителям балетную интерпретацию архетипического сюжета о скульпторе, влюбившемся в созданную им статую прекрасной девушки. Роль неистового творца в драматургической конструкции спектакля отведена преуспевающему исполнителю бальных танцев, который решает «изваять» из нескладной представительницы городских низов виртуозную артистку.