Два лейпцигских гения
Дата: 22 апреля 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Бах и Мендельсон — две фигуры в истории органной музыки, сопоставимые по своему значению.
Мендельсон, чья жизнь была тесно связана с Лейпцигом, во многом ощущал себя наследником «лейпцигского кантора» — несмотря на сменившуюся эпоху, с точки зрения которой барочные идеалы казались далёким прошлым. Он первым открыл для своих современников музыку Баха, неустанно пропагандировал её на протяжении всей жизни, поддерживал издание баховских произведений, во многом предвосхитив создание Баховского общества (1850). Именно ему принадлежала честь первого после смерти Баха исполнения «Страстей по Матфею» (1829); будучи виртуозным органистом, гастролировавшим по всей Европе, он включал в свои программы баховские прелюдии и фуги, хоральные обработки, знакомя слушателей с этой музыкой, на тот момент неизведанной.
Органный «правнук» Баха (через Иоганна Филиппа Кирнбергера и Карла Фридриха Цельтера), Мендельсон был привержен барочным традициям — в плане артикуляции, регистровки, выбора инструментов (так, в письмах композитора прослеживается интерес к баховским органам и равнодушие к новейшим инструментам Валькера, на которых Мендельсон также имел возможность играть). Барочные формы и жанры проступают и в его собственных органных сочинениях. Две сонаты, которые прозвучат в сегодняшней программе, включают в себя цитаты лютеранских хоралов. Если в фа-минорной сонате хорал (Was mein Gott will, das g’scheh allzeit) «вплетается» в антифонную драматургию первой части как один из её ярких риторических элементов, то в ре-минорной (Vater unser im Himmelreich) он становится несущей конструкцией: именно эту сонату можно с полным правом назвать сонатой на хорал, включающей в себя хоральные вариации и хоральную фугу — типичные формы литургической немецкой музыки.
Исполняет:
Алексей Шмитов (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия и фуга соль минор, BWV 542;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Jesus meine Zuversicht, BWV 728;
Иоганн Себастьян Бах — Трио соль минор, BWV 584;
Иоганн Себастьян Бах — Ария фа мажор, BWV 587;
Иоганн Себастьян Бах — Трио ре минор, BWV 583;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1810–1847) — Соната ре минор № 6, op. 65/6;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Andante (тема с вариациями) ре мажор, MWV W32;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Соната фа минор № 1, op. 65/1.
Мендельсон, чья жизнь была тесно связана с Лейпцигом, во многом ощущал себя наследником «лейпцигского кантора» — несмотря на сменившуюся эпоху, с точки зрения которой барочные идеалы казались далёким прошлым. Он первым открыл для своих современников музыку Баха, неустанно пропагандировал её на протяжении всей жизни, поддерживал издание баховских произведений, во многом предвосхитив создание Баховского общества (1850). Именно ему принадлежала честь первого после смерти Баха исполнения «Страстей по Матфею» (1829); будучи виртуозным органистом, гастролировавшим по всей Европе, он включал в свои программы баховские прелюдии и фуги, хоральные обработки, знакомя слушателей с этой музыкой, на тот момент неизведанной.
Органный «правнук» Баха (через Иоганна Филиппа Кирнбергера и Карла Фридриха Цельтера), Мендельсон был привержен барочным традициям — в плане артикуляции, регистровки, выбора инструментов (так, в письмах композитора прослеживается интерес к баховским органам и равнодушие к новейшим инструментам Валькера, на которых Мендельсон также имел возможность играть). Барочные формы и жанры проступают и в его собственных органных сочинениях. Две сонаты, которые прозвучат в сегодняшней программе, включают в себя цитаты лютеранских хоралов. Если в фа-минорной сонате хорал (Was mein Gott will, das g’scheh allzeit) «вплетается» в антифонную драматургию первой части как один из её ярких риторических элементов, то в ре-минорной (Vater unser im Himmelreich) он становится несущей конструкцией: именно эту сонату можно с полным правом назвать сонатой на хорал, включающей в себя хоральные вариации и хоральную фугу — типичные формы литургической немецкой музыки.
Исполняет:
Алексей Шмитов (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия и фуга соль минор, BWV 542;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Jesus meine Zuversicht, BWV 728;
Иоганн Себастьян Бах — Трио соль минор, BWV 584;
Иоганн Себастьян Бах — Ария фа мажор, BWV 587;
Иоганн Себастьян Бах — Трио ре минор, BWV 583;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1810–1847) — Соната ре минор № 6, op. 65/6;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Andante (тема с вариациями) ре мажор, MWV W32;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Соната фа минор № 1, op. 65/1.