Дорогами Баха
Дата: 22 июля 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
XIX век был временем, определившим те концепции музыкальной практики, на которых основано современное представление об академической музыке в целом. В этот период происходит разграничение фигуры композитора и фигуры исполнителя, идеалом которого становится активно гастролирующий, пользующийся коммерческим успехом виртуоз (Лист, Паганини), разграничение любительского и профессионального искусства (традиции домашнего музицирования постепенно уходят в плоскость любительской сферы; профессиональной музыке же отводится место в концертном зале, предполагающем значительное число слушателей — и, в определённом смысле, «экзаменующем» и музыку, и её исполнение на предмет соответствия их вкусам).
Церковная музыка в этом плане примечательна своей автономностью: как и в эпоху барокко, в XIX веке продолжает создаваться и исполняться музыка для богослужений — начиная от сольных органных жанров и заканчивая многочисленными мессами и ораториями. «Музыка, написанная для Бога», так или иначе предполагала философскую направленность и отказ от внешней эффектности. Опора на традиции церковного письма сочеталась в ней с колоссальной творческой свободой и изобретательностью, основанной на практике импровизации — стремительно угасшей за стенами церкви, но по-прежнему актуальной для органиста.
Мендельсон остался в истории как основоположник жанра романтической органной сонаты; Райнбергер же был одним из тех, кто активно экспериментировал в этом направлении — его перу принадлежит 20 органных сонат, представляющих собой многочастные сочинения с различными жанровыми истоками. Двух великих мастеров органного искусства объединяло и обращение к вокальной духовной музыке; Missa puerorum Йозефа Райнбергера и «Духовные песни» Мендельсона, которые прозвучат в концерте, — пример воплощения религиозной мысли в минимально возможном исполнительском составе и предельно лаконичной фактуре, отсылающей нас к эпохе барочных церковных арий с Basso Continuo.
Исполняют:
Самира Галимова (сопрано);
Лилия Кузнецова (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор, BWV 572;
Иоганн Себастьян Бах — Ария Bist du bei mir из Второй тетради Анны Магдалены Бах, BWV 508;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1810–1847) — Соната № 3 ля мажор, op. 65: Allegro maestoso — Andante tranquillo;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Doch der Herr, er leitet die Irrenden recht из «Духовных песен», op. 112;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Прелюдия и фуга ре минор, op. 37 № 3;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Der du die Menschen lässest sterben из «Духовных песен», op. 112;
Йозеф Габриэль Райнбергер (1839–1901) — Allegro moderato из Сонаты для органа № 16 соль-диез минор, op. 175;
Йозеф Габриэль Райнбергер — Missa puerorum для сопрано и органа, op. 62: Kyrie — Gloria — Graduale — Credo — Sanctus — Benedictus — Agnus Dei.
Церковная музыка в этом плане примечательна своей автономностью: как и в эпоху барокко, в XIX веке продолжает создаваться и исполняться музыка для богослужений — начиная от сольных органных жанров и заканчивая многочисленными мессами и ораториями. «Музыка, написанная для Бога», так или иначе предполагала философскую направленность и отказ от внешней эффектности. Опора на традиции церковного письма сочеталась в ней с колоссальной творческой свободой и изобретательностью, основанной на практике импровизации — стремительно угасшей за стенами церкви, но по-прежнему актуальной для органиста.
Мендельсон остался в истории как основоположник жанра романтической органной сонаты; Райнбергер же был одним из тех, кто активно экспериментировал в этом направлении — его перу принадлежит 20 органных сонат, представляющих собой многочастные сочинения с различными жанровыми истоками. Двух великих мастеров органного искусства объединяло и обращение к вокальной духовной музыке; Missa puerorum Йозефа Райнбергера и «Духовные песни» Мендельсона, которые прозвучат в концерте, — пример воплощения религиозной мысли в минимально возможном исполнительском составе и предельно лаконичной фактуре, отсылающей нас к эпохе барочных церковных арий с Basso Continuo.
Исполняют:
Самира Галимова (сопрано);
Лилия Кузнецова (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор, BWV 572;
Иоганн Себастьян Бах — Ария Bist du bei mir из Второй тетради Анны Магдалены Бах, BWV 508;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1810–1847) — Соната № 3 ля мажор, op. 65: Allegro maestoso — Andante tranquillo;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Doch der Herr, er leitet die Irrenden recht из «Духовных песен», op. 112;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Прелюдия и фуга ре минор, op. 37 № 3;
Феликс Мендельсон-Бартольди — Der du die Menschen lässest sterben из «Духовных песен», op. 112;
Йозеф Габриэль Райнбергер (1839–1901) — Allegro moderato из Сонаты для органа № 16 соль-диез минор, op. 175;
Йозеф Габриэль Райнбергер — Missa puerorum для сопрано и органа, op. 62: Kyrie — Gloria — Graduale — Credo — Sanctus — Benedictus — Agnus Dei.