Диалоги севера и юга
Дата: 28 июня 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
География этой программы поистине колоссальна — она охватывает не только Европу в лице Германии и Италии, но отчасти — благодаря фигуре композитора-миссионера Доменико Циполи — и Новый Свет. Это позволяет лицезреть органную музыку барокко в максимальном контрасте образов, языков и идей. На одном её «полюсе» — итальянские и испанские традиции литургической музыки, связанные с католицизмом и своеобразным использованием органа в попеременном чередовании с монодическим пением грегорианского хорала (техника alternatim). С этим методом связано появление таких устойчивых форм, как токката All’elevazione (на Вознесение Святых Даров) и All’post Communio (после Причастия). На другом — музыка северогерманских соборов, связанная с использованием предельных возможностей органа.
Прелюдия и фуга BWV 533 — одно из самых ранних органных сочинений Баха, относящееся ко времени его путешествия из Арнштадта в Любек — проникнуто северонемецким духом: свободное чередование контрастных эпизодов и фигур, броские педальные соло и «возникающие из ниоткуда» пассажи, предельно дробная музыкальная ткань, элементы которой объединяются одной лишь прихотью импровизатора. В таком же духе написана и фуга, более близкая к соответствующим образцам из свободных сочинений Букстехуде и Брунса, нежели к тем фугам, которые впоследствии будут отождествляться с именем Баха — «интеллектуальность» полифонического письма уступает здесь место прямому выражению чувства. Форма сочинения при этом трактуется как единое целое: фуга воспринимается как непосредственное продолжение прелюдии, не составляющее с ней какого-либо, даже символического, контраста.
Слушая прелюдию BuxWV 149, мы можем легко представить себе тот совершенный образец северного органного искусства, к которому стремился молодой Бах. Среди всех сочинений Букстехуде в подобном жанре именно она имеет славу некоего эталона, превосходящего всë, что было создано до неё — одна лишь безупречная выверенность формы, включающей в себя вступительный раздел на остинатный бас, ряд свободных связующих фрагментов и две масштабные фуги, заставляет взглянуть на неё как на сверхъестественный опыт органной импровизации.
Исполняет:
Яна Тромбинская (орган).
В программе:
Доменико Циполи (1688–1726) — Токката in d;
Доменико Циполи — Токката All’elevazione in F;
Доменико Циполи — Токката All’post Communio;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Aria Sebaldina из сборника Hexachordum Apollinis;
Винцент Любек (1654–1740) — Прелюдия in F, LueWV 8;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Пассакалия in d, BuxWV 161;
Дитрих Букстехуде — Прелюдия in g, BuxWV 149;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная прелюдия Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ми минор, BWV 533;
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748) — Концерт си минор, LV 133 (по А. Вивальди).
Прелюдия и фуга BWV 533 — одно из самых ранних органных сочинений Баха, относящееся ко времени его путешествия из Арнштадта в Любек — проникнуто северонемецким духом: свободное чередование контрастных эпизодов и фигур, броские педальные соло и «возникающие из ниоткуда» пассажи, предельно дробная музыкальная ткань, элементы которой объединяются одной лишь прихотью импровизатора. В таком же духе написана и фуга, более близкая к соответствующим образцам из свободных сочинений Букстехуде и Брунса, нежели к тем фугам, которые впоследствии будут отождествляться с именем Баха — «интеллектуальность» полифонического письма уступает здесь место прямому выражению чувства. Форма сочинения при этом трактуется как единое целое: фуга воспринимается как непосредственное продолжение прелюдии, не составляющее с ней какого-либо, даже символического, контраста.
Слушая прелюдию BuxWV 149, мы можем легко представить себе тот совершенный образец северного органного искусства, к которому стремился молодой Бах. Среди всех сочинений Букстехуде в подобном жанре именно она имеет славу некоего эталона, превосходящего всë, что было создано до неё — одна лишь безупречная выверенность формы, включающей в себя вступительный раздел на остинатный бас, ряд свободных связующих фрагментов и две масштабные фуги, заставляет взглянуть на неё как на сверхъестественный опыт органной импровизации.
Исполняет:
Яна Тромбинская (орган).
В программе:
Доменико Циполи (1688–1726) — Токката in d;
Доменико Циполи — Токката All’elevazione in F;
Доменико Циполи — Токката All’post Communio;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Aria Sebaldina из сборника Hexachordum Apollinis;
Винцент Любек (1654–1740) — Прелюдия in F, LueWV 8;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Пассакалия in d, BuxWV 161;
Дитрих Букстехуде — Прелюдия in g, BuxWV 149;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная прелюдия Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ми минор, BWV 533;
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748) — Концерт си минор, LV 133 (по А. Вивальди).