Диалог с Бахом
Дата: 19 апреля 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Эта программа, охватывающая две главы органной истории — музыку Баха и французский романтизм, — приглашает поразмышлять над тем, как менялось восприятие ключевых аспектов органного языка.
Отправная точка этого размышления — пять пасхальных хоралов из «Органной книжечки». Их темы восходят к первому веку лютеранства, а фактура строится на одновременном сочетании канонической хоральной мелодии и предельно индивидуализированного комментирующего пласта, насыщенного характерными фигурами (именно по этим фигурам простой обыватель считывает эти обработки в первую очередь как музыку Баха и лишь во вторую — как лютеранский хорал).
В XIX веке композиторы начинают включать в свои сочинения собственные темы в канциональной фактуре, создавая романтический образ хорала как символа возвышенного и духовного. Яркий пример такого вымышленного канционала мы встречаем в ля-минорном хорале Сезара Франка (1890). Вместе с тем токкатные фактуры крайних разделов произведения — опосредованное указание на Баха, существенно трансформированный, но всё же узнаваемый «почерк», которым написаны многие баховские прелюдийные формы.
Четыре пьесы из органной сюиты памяти И. С. Баха, написанной Видором, — взгляд на Баха из позднеромантического дискурса. Каждая из них представляет собой палимпсест на одно из баховских сочинений, своего рода «фантазию на тему», где узнаваемость первоисточника сочетается с весьма далёким отходом от идеи традиционной транскрипции. Изданный в 1925 году, этот цикл способен сообщить многое о том, как в начале XX века воспринимались, интерпретировались и исполнялись баховские произведения: «ультраромантическая», на взгляд современного человека, трактовка по существу была не чем иным, как первыми шагами Orgelbewegung’а (к слову, именно органные уроки у Видора и диалоги о баховских хоралах сподвигли Альберта Швейцера к созданию его знаменитой монографии).
Исполняет:
Светлана Фурник (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга до мажор, BWV 547;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральные прелюдии из «Органной книжечки»: Christ lag in Todes Banden, BWV 625, Jesus Christus unser Heiland, BWV 626, Erstanden ist der heil’ge Christ, BWV 628, Erschienen ist der herrliche Tag, BWV 629, Heut’ triumphieret Gottes Sohn, BWV 630;
Сезар Франк (1822–1890) — «Молитва», FWV 32;
Сезар Франк — Хорал ля минор, FWV 40;
Шарль Мари Видор (1844–1937) — 4 пьесы из цикла «Памяти Баха»: Aria, Marche du Veilleur de Nuit, Sicilienne, Mattheus-Final.
Отправная точка этого размышления — пять пасхальных хоралов из «Органной книжечки». Их темы восходят к первому веку лютеранства, а фактура строится на одновременном сочетании канонической хоральной мелодии и предельно индивидуализированного комментирующего пласта, насыщенного характерными фигурами (именно по этим фигурам простой обыватель считывает эти обработки в первую очередь как музыку Баха и лишь во вторую — как лютеранский хорал).
В XIX веке композиторы начинают включать в свои сочинения собственные темы в канциональной фактуре, создавая романтический образ хорала как символа возвышенного и духовного. Яркий пример такого вымышленного канционала мы встречаем в ля-минорном хорале Сезара Франка (1890). Вместе с тем токкатные фактуры крайних разделов произведения — опосредованное указание на Баха, существенно трансформированный, но всё же узнаваемый «почерк», которым написаны многие баховские прелюдийные формы.
Четыре пьесы из органной сюиты памяти И. С. Баха, написанной Видором, — взгляд на Баха из позднеромантического дискурса. Каждая из них представляет собой палимпсест на одно из баховских сочинений, своего рода «фантазию на тему», где узнаваемость первоисточника сочетается с весьма далёким отходом от идеи традиционной транскрипции. Изданный в 1925 году, этот цикл способен сообщить многое о том, как в начале XX века воспринимались, интерпретировались и исполнялись баховские произведения: «ультраромантическая», на взгляд современного человека, трактовка по существу была не чем иным, как первыми шагами Orgelbewegung’а (к слову, именно органные уроки у Видора и диалоги о баховских хоралах сподвигли Альберта Швейцера к созданию его знаменитой монографии).
Исполняет:
Светлана Фурник (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга до мажор, BWV 547;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральные прелюдии из «Органной книжечки»: Christ lag in Todes Banden, BWV 625, Jesus Christus unser Heiland, BWV 626, Erstanden ist der heil’ge Christ, BWV 628, Erschienen ist der herrliche Tag, BWV 629, Heut’ triumphieret Gottes Sohn, BWV 630;
Сезар Франк (1822–1890) — «Молитва», FWV 32;
Сезар Франк — Хорал ля минор, FWV 40;
Шарль Мари Видор (1844–1937) — 4 пьесы из цикла «Памяти Баха»: Aria, Marche du Veilleur de Nuit, Sicilienne, Mattheus-Final.