Coeur de France
Дата: 13 марта 2024 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор (Pièce d’orgue), BWV 572;
Сезар Франк (1822–1890) — Хорал № 2 си минор, FWV 38;
Шарль-Мари Видор (1844–1937) — Две пьесы из цикла «Памяти Баха»: Aria, Mattheus-Final;
Сезар Франк — Prière («Молитва»), op. 20, Хорал № 3 ля минор, FWV 40.
Исполнитель:
Светлана Фурник — орган.
В XIX веке французская органная музыка переживает новый расцвет: новая концепция органа, разработанная Кавайе-Коллем, принципиально отличалась от доромантических типов своей опорой на идею симфонического оркестра. Тонкое восприятие колористической стороны, исторически восходящее к барочному французскому идеалу, в эпоху романтизма проявилось в виде скрупулёзного «переноса» на орган тембров сольных оркестровых инструментов. Романтическая диспозиция определяла и общую звуковую картину нового инструмента — органист, подобно дирижёру, теперь мог управлять звучанием заключëнных в его инструмент различных «оркестровых групп».
Три хорала для большого органа, написаннные Сезаром Франком (1890), представляют собой свободные поэмы фантазийного плана. При всей полноте романтической стихии в ля-минорном хорале, тем не менее, невозможно не заметить, что «токкатные» фактуры крайних разделов произведения — не что иное, как переосмысленная баховская фактура. Схожая перекличка романтического духа и барочных предпосылок просматривается и в самой хоральной теме: по существу, она представляет собой тот «вымышленный канционал» эпохи романтизма, который был призван быть более похожим на оригинал, нежели реально существующие темы церковных песнопений. Иначе строится хорал си минор: барочные аллюзии проявляются здесь, в первую очередь, в форме пассакалии с постепенным сгущением фактуры и усложнением гармонии.
Органная сюита Видора, посвящëнная памяти Баха, включает в себя шесть пьес, каждая из которых представляет собой палимпсест на одно из баховских сочинений. Обращаясь к Баху, Видор создаёт цикл «фантазий на тему», где узнаваемость первоисточника сочетается с весьма далёким отходом от идеи традиционной транскрипции.
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор (Pièce d’orgue), BWV 572;
Сезар Франк (1822–1890) — Хорал № 2 си минор, FWV 38;
Шарль-Мари Видор (1844–1937) — Две пьесы из цикла «Памяти Баха»: Aria, Mattheus-Final;
Сезар Франк — Prière («Молитва»), op. 20, Хорал № 3 ля минор, FWV 40.
Исполнитель:
Светлана Фурник — орган.
В XIX веке французская органная музыка переживает новый расцвет: новая концепция органа, разработанная Кавайе-Коллем, принципиально отличалась от доромантических типов своей опорой на идею симфонического оркестра. Тонкое восприятие колористической стороны, исторически восходящее к барочному французскому идеалу, в эпоху романтизма проявилось в виде скрупулёзного «переноса» на орган тембров сольных оркестровых инструментов. Романтическая диспозиция определяла и общую звуковую картину нового инструмента — органист, подобно дирижёру, теперь мог управлять звучанием заключëнных в его инструмент различных «оркестровых групп».
Три хорала для большого органа, написаннные Сезаром Франком (1890), представляют собой свободные поэмы фантазийного плана. При всей полноте романтической стихии в ля-минорном хорале, тем не менее, невозможно не заметить, что «токкатные» фактуры крайних разделов произведения — не что иное, как переосмысленная баховская фактура. Схожая перекличка романтического духа и барочных предпосылок просматривается и в самой хоральной теме: по существу, она представляет собой тот «вымышленный канционал» эпохи романтизма, который был призван быть более похожим на оригинал, нежели реально существующие темы церковных песнопений. Иначе строится хорал си минор: барочные аллюзии проявляются здесь, в первую очередь, в форме пассакалии с постепенным сгущением фактуры и усложнением гармонии.
Органная сюита Видора, посвящëнная памяти Баха, включает в себя шесть пьес, каждая из которых представляет собой палимпсест на одно из баховских сочинений. Обращаясь к Баху, Видор создаёт цикл «фантазий на тему», где узнаваемость первоисточника сочетается с весьма далёким отходом от идеи традиционной транскрипции.