Бах. Органная вселенная
Дата: 1 июля 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Элементы музыкального языка Баха — предмет многих научных изысканий, для простого обывателя остающийся тайной за семью печатями. Современный слушатель порой воспринимает баховскую интонацию как нечто изначально присущее органной музыке, невольно отождествляя одно с другим. Однако ни один из мелодических ходов или фактурных типажей Баха не был «изобретён из ничего»; за каждым из них стоит долгий путь, связанный со всем предшествовавшим развитием органного лексикона.
Ломаное движение по звукам трезвучия, открывающее прелюдии BWV 531 и BWV 543 — «визитная карточка» Баха, многократно повторённая его романтическими последователями — появилось в органной музыке сравнительно поздно; к этому располагала, в том числе, полноценная органная педаль, оснащённая фундаментальными 16 и 32 регистрами, — типичная черта северного органа, во многом определившая направление композиторской мысли. Оттуда же берут начало броские педальные соло в токкате и фуге BWV 566 — одним из баховских сочинений, в наибольшей степени перекликающимся с букстехудовскими формами.
Хоральные обработки И. С. Баха, на протяжении всей жизни бывшие важной точкой приложения его творческих сил, открывали перед композитором большой простор для фактурных решений. Две прелюдии на тему Nun komm der Heiden Heiland, в равной степени относящиеся к известнейшим хоралам Баха, имеют в своей основе разные принципы разработки. BWV 659 — северогерманский орнаментальный хорал, в чертах которого угадываются характерные формы Букстехуде и Шайдемана. BWV 599, напротив, близок к французскому письму — его фразы представляют собой ниспадающие раскладываемые аккорды, каждый из которых как бы «собирается» из отдельных звуков: такой метод был типичен для французской манеры brise, хорошо знакомой Баху по сочинениям его старшего современника Георга Бёма.
Исполняет:
Александр Новосёлов (орган, Кондопога).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Прелюдия и фуга до мажор, BWV 531;
Хоральная прелюдия Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 599;
Фантазия соль мажор, BWV 572;
Хоральная прелюдия Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659;
Токката и фуга ми мажор, BWV 566;
Хоральная прелюдия Ich ruf’ zu Dir, Herr Jesu Christ, BWV 639;
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Хоральная прелюдия Wir glauben all’ an einen Gott, BWV 680;
Токката и фуга ре минор, BWV 565.
Ломаное движение по звукам трезвучия, открывающее прелюдии BWV 531 и BWV 543 — «визитная карточка» Баха, многократно повторённая его романтическими последователями — появилось в органной музыке сравнительно поздно; к этому располагала, в том числе, полноценная органная педаль, оснащённая фундаментальными 16 и 32 регистрами, — типичная черта северного органа, во многом определившая направление композиторской мысли. Оттуда же берут начало броские педальные соло в токкате и фуге BWV 566 — одним из баховских сочинений, в наибольшей степени перекликающимся с букстехудовскими формами.
Хоральные обработки И. С. Баха, на протяжении всей жизни бывшие важной точкой приложения его творческих сил, открывали перед композитором большой простор для фактурных решений. Две прелюдии на тему Nun komm der Heiden Heiland, в равной степени относящиеся к известнейшим хоралам Баха, имеют в своей основе разные принципы разработки. BWV 659 — северогерманский орнаментальный хорал, в чертах которого угадываются характерные формы Букстехуде и Шайдемана. BWV 599, напротив, близок к французскому письму — его фразы представляют собой ниспадающие раскладываемые аккорды, каждый из которых как бы «собирается» из отдельных звуков: такой метод был типичен для французской манеры brise, хорошо знакомой Баху по сочинениям его старшего современника Георга Бёма.
Исполняет:
Александр Новосёлов (орган, Кондопога).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Прелюдия и фуга до мажор, BWV 531;
Хоральная прелюдия Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 599;
Фантазия соль мажор, BWV 572;
Хоральная прелюдия Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659;
Токката и фуга ми мажор, BWV 566;
Хоральная прелюдия Ich ruf’ zu Dir, Herr Jesu Christ, BWV 639;
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Хоральная прелюдия Wir glauben all’ an einen Gott, BWV 680;
Токката и фуга ре минор, BWV 565.