Бах. Итальянские концерты
Дата: 4 февраля 2024 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Раздел баховского творчества, условно называемый «концертами по Вивальди», в наше время зачастую запечатлевается в сознании слушателей как одна из «визитных карточек Баха». В то же время именно они были весьма новаторской для своего времени идеей, максимально неожиданной в органном контексте.
Идиоматика итальянского концерта, с его характерным типом движения и постоянным чередованием состязающихся оркестровых групп, изначально была несвойственна органной музыке; именно Бах первым перенёс её на органную почву. Здесь Бах, по сути, оставляет в прошлом эпоху сугубо дискретного органного письма с его импровизационностью, свободой и своеобразной структурой, определяемой риторическими соображениями.
Перенос полётной смычковой фактуры на клавишный инструмент, с иным звукоизвлечением и техническими особенностями, неизбежно драматизирует модус произведения. С другой стороны, здесь сохраняется общий аффект «соревновательности» двух групп оркестра (на помощь приходит чередование мануалов) и непрерывное, лишённое остановок движение, несвойственное типичным клавирным жанрам, предполагающим известную дискретность формы. Бах, по всей видимости, ощущая в этом противоречии своеобразный импульс, создал ряд подобных переложений как для клавесина (концерты BWV 972 — BWV 987), так и для органа (BWV 591 — BWV 596); среди них встречаются не только концерты Вивальди, но и написанные в том же духе произведения Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского (1696–1715).
Монографическая программа, посвящённая сочинениям в этом жанре, позволяет проникнуться их уникальным стилем, рассмотреть каждый из концертов в сопоставлении с ему подобными и увидеть те изобретательные и виртуозные методы письма, благодаря которым эти переложения стали возможны — а вместе с ними открылась новая страница органного сочинительства.
Исполнитель:
Ирина Розанова (орган).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Концерт до мажор, BWV 594 (транскрипция концерта ре мажор, RV 208 Антонио Вивальди);
Концерт до мажор, BWV 595 (транскрипция концерта № 4 Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского);
Концерт ре минор, BWV 596 (транскрипция концерта ре минор, RV 565 Антонио Вивальди);
Концерт соль мажор, BWV 592 (транскрипция концерта соль мажор Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского);
Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта ля минор, RV 522 Антонио Вивальди).
Идиоматика итальянского концерта, с его характерным типом движения и постоянным чередованием состязающихся оркестровых групп, изначально была несвойственна органной музыке; именно Бах первым перенёс её на органную почву. Здесь Бах, по сути, оставляет в прошлом эпоху сугубо дискретного органного письма с его импровизационностью, свободой и своеобразной структурой, определяемой риторическими соображениями.
Перенос полётной смычковой фактуры на клавишный инструмент, с иным звукоизвлечением и техническими особенностями, неизбежно драматизирует модус произведения. С другой стороны, здесь сохраняется общий аффект «соревновательности» двух групп оркестра (на помощь приходит чередование мануалов) и непрерывное, лишённое остановок движение, несвойственное типичным клавирным жанрам, предполагающим известную дискретность формы. Бах, по всей видимости, ощущая в этом противоречии своеобразный импульс, создал ряд подобных переложений как для клавесина (концерты BWV 972 — BWV 987), так и для органа (BWV 591 — BWV 596); среди них встречаются не только концерты Вивальди, но и написанные в том же духе произведения Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского (1696–1715).
Монографическая программа, посвящённая сочинениям в этом жанре, позволяет проникнуться их уникальным стилем, рассмотреть каждый из концертов в сопоставлении с ему подобными и увидеть те изобретательные и виртуозные методы письма, благодаря которым эти переложения стали возможны — а вместе с ними открылась новая страница органного сочинительства.
Исполнитель:
Ирина Розанова (орган).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Концерт до мажор, BWV 594 (транскрипция концерта ре мажор, RV 208 Антонио Вивальди);
Концерт до мажор, BWV 595 (транскрипция концерта № 4 Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского);
Концерт ре минор, BWV 596 (транскрипция концерта ре минор, RV 565 Антонио Вивальди);
Концерт соль мажор, BWV 592 (транскрипция концерта соль мажор Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского);
Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта ля минор, RV 522 Антонио Вивальди).