Бах и его время
Дата: 11 февраля 2024 — 15:00
Место: Кафедральный Собор Преображения Господня
Адрес: Новосибирск, ул. Горького, 100
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Лауреат международных конкурсов Наталья Михайлова (орган, Санкт-Петербург).
В программе:
И. Пахельбель, Г. Бём, И.К. Керль, И.С. Бах, Г. Муффат, А. Марчелло - И.С. Бах, А. Вивальди – И. С. Бах.
Картина немецкой органной культуры, сложившейся к тому времени, когда на первый план вышла фигура И. С. Баха, была весьма разнообразной. Жанры токкаты и прелюдии, изначально имевшие литургическое применение, привлекали органистов возможностью сопоставлять контрастные образы, прихотливо чередовать свободные и строгие разделы, задействуя при этом все ресурсы инструмента. Три контрастирующих друг другу фугированных эпизода прелюдии BuxWV 163, основанные на запоминающихся, по-северонемецки рельефных темах, перемежаются с импровизационными фрагментами, идея которых – создать впечатление сиюминутного рождения музыки.
Пассакалия и чакона – близкие друг другу жанры, на которых зиждется музыка раннего барокко: основой обоих первоначально была идея импровизации на гармонический квадрат. Бесконечное варьирование неизменной басовой темы, допускающее её перегармонизацию и широкий спектр фактурных решений, сделало эту форму весьма популярной в немецкой органной музыке, где основная тема препоручалась педали – такова чакона Пахельбеля, одного из талантливейших мастеров вариаций (можно вспомнить не только шесть его органных чакон, но и знаменитый Hexachordum Apollinis). Более архаичной выглядит пассакалия Керля: отсутствие чëтких мелодических очертаний линии баса и какой-либо отграниченной педальной партии, клавирная фактура и идиоматика ранних итальянских образцов обнаруживают родство с Фрескобальди.
Бах в этой программе представлен как автор блестящих и филигранных органных переложений итальянских концертов. Обращаясь к этой музыке, он в какой-то мере переосмыслял органную фактуру, перенося на неё закономерности нового гомофонно-гармонического стиля и попутно решая сложнейшую задачу: изобразить на клавишно-духовом инструменте звучание струнных смычковых с их характерными штрихами.
В программе:
И. Пахельбель, Г. Бём, И.К. Керль, И.С. Бах, Г. Муффат, А. Марчелло - И.С. Бах, А. Вивальди – И. С. Бах.
Картина немецкой органной культуры, сложившейся к тому времени, когда на первый план вышла фигура И. С. Баха, была весьма разнообразной. Жанры токкаты и прелюдии, изначально имевшие литургическое применение, привлекали органистов возможностью сопоставлять контрастные образы, прихотливо чередовать свободные и строгие разделы, задействуя при этом все ресурсы инструмента. Три контрастирующих друг другу фугированных эпизода прелюдии BuxWV 163, основанные на запоминающихся, по-северонемецки рельефных темах, перемежаются с импровизационными фрагментами, идея которых – создать впечатление сиюминутного рождения музыки.
Пассакалия и чакона – близкие друг другу жанры, на которых зиждется музыка раннего барокко: основой обоих первоначально была идея импровизации на гармонический квадрат. Бесконечное варьирование неизменной басовой темы, допускающее её перегармонизацию и широкий спектр фактурных решений, сделало эту форму весьма популярной в немецкой органной музыке, где основная тема препоручалась педали – такова чакона Пахельбеля, одного из талантливейших мастеров вариаций (можно вспомнить не только шесть его органных чакон, но и знаменитый Hexachordum Apollinis). Более архаичной выглядит пассакалия Керля: отсутствие чëтких мелодических очертаний линии баса и какой-либо отграниченной педальной партии, клавирная фактура и идиоматика ранних итальянских образцов обнаруживают родство с Фрескобальди.
Бах в этой программе представлен как автор блестящих и филигранных органных переложений итальянских концертов. Обращаясь к этой музыке, он в какой-то мере переосмыслял органную фактуру, перенося на неё закономерности нового гомофонно-гармонического стиля и попутно решая сложнейшую задачу: изобразить на клавишно-духовом инструменте звучание струнных смычковых с их характерными штрихами.