Бах и его время
Даты:
14 декабря 2022 — 19:30
12 июля 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Картина немецкой органной культуры, сложившейся к тому времени, когда на первый план вышла фигура И. С. Баха, была весьма разнообразной. Жанры токкаты и прелюдии, изначально имевшие литургическое применение, привлекали органистов возможностью сопоставлять контрастные образы, прихотливо чередовать свободные и строгие разделы, задействуя при этом все ресурсы инструмента. Три контрастирующих друг другу фугированных эпизода прелюдии BuxWV 163, основанные на запоминающихся, по-северонемецки рельефных темах, перемежаются с импровизационными фрагментами, идея которых — создать впечатление сиюминутного рождения музыки.
Пассакалия и чакона — близкие друг другу жанры, на которых зиждется музыка раннего барокко: основой обоих первоначально была идея импровизации на гармонический квадрат. Бесконечное варьирование неизменной басовой темы, допускающее её перегармонизацию и широкий спектр фактурных решений, сделало эту форму весьма популярной в немецкой органной музыке, где основная тема препоручалась педали — такова чакона Пахельбеля, одного из талантливейших мастеров вариаций (можно вспомнить не только шесть его органных чакон, но и знаменитый Hexachordum Apollinis). Более архаичной выглядит пассакалия Керля: отсутствие чётких мелодических очертаний линии баса и какой-либо отграниченной педальной партии, клавирная фактура и идиоматика ранних итальянских образцов обнаруживают родство с Фрескобальди.
Бах в этой программе представлен как автор блестящих и филигранных органных переложений итальянских концертов. Обращаясь к этой музыке, он в какой-то мере переосмыслял органную фактуру, перенося на неё закономерности нового гомофонно-гармонического стиля и попутно решая сложнейшую задачу: изобразить на клавишно-духовом инструменте звучание струнных смычковых с их характерными штрихами.
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toккaтa Duodecima et Ultima из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Чарльз Джон Стэнли (1712–1786) — Волюнтари ор. 5, № 8 ре минор;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Прелюдия соль минор, BuxWV 163;
Иоганн Каспар Керль (1627–1693) — Пассакалия ре минор;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона ре минор;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт соль мажор (обработка концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского), BWV 592a;
Алессандро Марчелло (1669–1747), Иоганн Себастьян Бах — Адажио из Концерта для гобоя с оркестром ре минор, S. Z799;
Антонио Вивальди (1678–1741), Иоганн Себастьян Бах — Концерт ля минор, BWV 593.
Пассакалия и чакона — близкие друг другу жанры, на которых зиждется музыка раннего барокко: основой обоих первоначально была идея импровизации на гармонический квадрат. Бесконечное варьирование неизменной басовой темы, допускающее её перегармонизацию и широкий спектр фактурных решений, сделало эту форму весьма популярной в немецкой органной музыке, где основная тема препоручалась педали — такова чакона Пахельбеля, одного из талантливейших мастеров вариаций (можно вспомнить не только шесть его органных чакон, но и знаменитый Hexachordum Apollinis). Более архаичной выглядит пассакалия Керля: отсутствие чётких мелодических очертаний линии баса и какой-либо отграниченной педальной партии, клавирная фактура и идиоматика ранних итальянских образцов обнаруживают родство с Фрескобальди.
Бах в этой программе представлен как автор блестящих и филигранных органных переложений итальянских концертов. Обращаясь к этой музыке, он в какой-то мере переосмыслял органную фактуру, перенося на неё закономерности нового гомофонно-гармонического стиля и попутно решая сложнейшую задачу: изобразить на клавишно-духовом инструменте звучание струнных смычковых с их характерными штрихами.
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toккaтa Duodecima et Ultima из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Чарльз Джон Стэнли (1712–1786) — Волюнтари ор. 5, № 8 ре минор;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Прелюдия соль минор, BuxWV 163;
Иоганн Каспар Керль (1627–1693) — Пассакалия ре минор;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона ре минор;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт соль мажор (обработка концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского), BWV 592a;
Алессандро Марчелло (1669–1747), Иоганн Себастьян Бах — Адажио из Концерта для гобоя с оркестром ре минор, S. Z799;
Антонио Вивальди (1678–1741), Иоганн Себастьян Бах — Концерт ля минор, BWV 593.