Бах и его современники
Дата: 16 декабря 2023 — 19:30
Место: Храм Святого Станислава
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Союза Печатников, 22
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В программу петербургской органистки Натальи Михайловой включены сочинения И. С. Баха и других известных немецких и итальянских мастеров эпохи барокко. Значительная часть программы — любимые произведения слушателей органных вечеров.
Концерт откроет «Дорийская» Токката и фуга Баха. Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый из них был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В характере «Дорийской» Токкаты и фуги Баха преобладает мужественное начало. Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Разворачивающееся действо по масштабу формы сопоставимое с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра. Между Токкатой и фугой прозвучит хоральная обработка «Отче наш на небесах» Баха из третьей части «Клавирных упражнений».
Современник Баха Г. Бём, музыку которого великий мастер любил и изучал, был основоположником и первым классиком жанра хоральных вариаций, предназначенного для домашнего музицирования. В своём творчестве композитор следовал северонемецким традициям. Прозвучит его хоральная обработка «Отче наш на небесах».
И. Пахельбель написал 6 чакон для органа. Самая популярная из них — чакона ре минор. Её особенностью является 8-тактная остинатная (повторяющаяся) тема в партии педали. 16 вариаций на неё удивляют изобретательностью развития. По ряду структурных и мелодических деталей сочинение приближается к знаменитой Пассакалии Баха. Будет исполнено известное Адажио из Концерта для гобоя с оркестром итальянского композитора А. Марчелло. Бах сделал его транскрипцию для клавира соло. Затем прозвучит Концерт ля минор: переложенное Бахом для органа оркестровое сочинение А. Вивальди. Он имеет трёхчастную структуру, с подвижными виртуозными крайними частями и спокойным средним разделом.
Оркестровые сюиты (или увертюры, как их называл сам Бах) относятся к популярнейшим произведениям симфонического репертуара. В них композитор следовал традициям старинной немецкой партиты XVII столетия, а также использовал богатый опыт французской инструментальной школы. В Сюитах проявился удивительный синтез народности и галантного светского стиля. В программе концерта — Ария из Оркестровой сюиты № 3. Вечер завершит популярная Токката и фуга ре минор.
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган) — лауреат международных конкурсов.
Программа концерта:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката ре минор («Дорийская»), BWV 538/1;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная обработка Vater unser im Himmelreich («Отче наш на не6есах»), BWV 683 из третьей части «Клавирных упражнений»;
Иоганн Себастьян Бах — Фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538/2;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная обработка Vater unser im Himmelreich («Отче наш на небесах»);
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона ре минор, P 41;
Алессандро Марчелло (1669–1747) / Иоганн Себастьян Бах — Адажио из Концерта для гобоя с оркестром ре минор, S. Z799;
Антонио Вивальди (1678–1741) / Иоганн Себастьян Бах — Концерт ля минор, BWV 593: Tempo giusto — Adagio — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Ария из Оркестровой сюиты № 3, BWV 1068;
Иоганн Себастьян Бах — Токката и фуга ре минор, BWV 565.
Концерт откроет «Дорийская» Токката и фуга Баха. Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый из них был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В характере «Дорийской» Токкаты и фуги Баха преобладает мужественное начало. Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Разворачивающееся действо по масштабу формы сопоставимое с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра. Между Токкатой и фугой прозвучит хоральная обработка «Отче наш на небесах» Баха из третьей части «Клавирных упражнений».
Современник Баха Г. Бём, музыку которого великий мастер любил и изучал, был основоположником и первым классиком жанра хоральных вариаций, предназначенного для домашнего музицирования. В своём творчестве композитор следовал северонемецким традициям. Прозвучит его хоральная обработка «Отче наш на небесах».
И. Пахельбель написал 6 чакон для органа. Самая популярная из них — чакона ре минор. Её особенностью является 8-тактная остинатная (повторяющаяся) тема в партии педали. 16 вариаций на неё удивляют изобретательностью развития. По ряду структурных и мелодических деталей сочинение приближается к знаменитой Пассакалии Баха. Будет исполнено известное Адажио из Концерта для гобоя с оркестром итальянского композитора А. Марчелло. Бах сделал его транскрипцию для клавира соло. Затем прозвучит Концерт ля минор: переложенное Бахом для органа оркестровое сочинение А. Вивальди. Он имеет трёхчастную структуру, с подвижными виртуозными крайними частями и спокойным средним разделом.
Оркестровые сюиты (или увертюры, как их называл сам Бах) относятся к популярнейшим произведениям симфонического репертуара. В них композитор следовал традициям старинной немецкой партиты XVII столетия, а также использовал богатый опыт французской инструментальной школы. В Сюитах проявился удивительный синтез народности и галантного светского стиля. В программе концерта — Ария из Оркестровой сюиты № 3. Вечер завершит популярная Токката и фуга ре минор.
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган) — лауреат международных конкурсов.
Программа концерта:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката ре минор («Дорийская»), BWV 538/1;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная обработка Vater unser im Himmelreich («Отче наш на не6есах»), BWV 683 из третьей части «Клавирных упражнений»;
Иоганн Себастьян Бах — Фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538/2;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная обработка Vater unser im Himmelreich («Отче наш на небесах»);
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона ре минор, P 41;
Алессандро Марчелло (1669–1747) / Иоганн Себастьян Бах — Адажио из Концерта для гобоя с оркестром ре минор, S. Z799;
Антонио Вивальди (1678–1741) / Иоганн Себастьян Бах — Концерт ля минор, BWV 593: Tempo giusto — Adagio — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Ария из Оркестровой сюиты № 3, BWV 1068;
Иоганн Себастьян Бах — Токката и фуга ре минор, BWV 565.