Бах и его современники
Дата: 11 декабря 2022 — 16:00
Место: Храм Святого Станислава
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Союза Печатников, 22
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Органный концерт «Бах и его современники».
Концерт петербургской органистки Александры Веткиной откроет Токката ре минор Д. Букстехуде. Композитор был центральной фигурой в музыкальной жизни Любека второй половины XVII века. Его слава как органиста распространялась далеко за пределы города и всего северонемецкого региона. Есть предположение, что в 1705 году Бах пешком преодолел путь из Арнштадта в Любек, чтобы послушать импровизации Букстехуде на органе. В его наследии ведущую роль занимают свободные композиции — Прелюдии (токкаты, преамбулы), по музыкальному строению и языку схожие с сочинениями южноевропейских мастеров, прежде всего Дж. Фрескобальди и И. Я. Фробергера. Пассакалия Букстехуде — единственное сочинение композитора в этом жанре. Это вариации, проводящиеся на остинатную тему в басу. Интересно особенное значение числа «7», применимое к опусу: тема из 7 нот проводится по 7 раз в каждом из 4 разделов («7» — символ духовного совершенства). Среди многочисленных комментариев по поводу символики чисел в этой пьесе можно отметить трактовку известного музыканта и органиста Х. Фогеля. По его мнению, в строении пьесы запечатлеваются 4 фазы луны (растущей и убывающей).
В 1699 году И. Пахельбель опубликовал сборник Hexachordum Apollinis («Гексахорд Аполлона»), который считается шедевром. Он содержит 6 тем с вариациями в шести тональностях (отсюда метафорическое название «гексахорд»). Произведения можно исполнять как на клавесине, так и на органе. Последняя часть носит подзаголовок Aria Sebaldina (подразумевается церковь св. Себальда, где Пахельбель работал в то время).
Современник Баха Г. Бём, творчество которого великий мастер любил и изучал, был основоположником и первым классиком жанра хоральной партиты, предназначенного для домашнего музицирования. Это произведение, состоящее из нескольких вариаций на мелодию хорала. В программе концерта Партита Бёма и две Хоральные партиты Баха, а также его хоральная обработка «Из глубокой нужды я взываю к Тебе». Хоральная партита «Христос, Ты — светлый день» написана Бахом в раннем возрасте (около 1700 года в Люнебурге). В ней 7 вариаций на 7 куплетов хорального текста. Опираясь на опыт Г. Бёма, И. Г. Вальтера, И. Пахельбеля, Д. Букстехуде, Я. П. Свелинка, Бах поднял уровень хоральной партиты на новую высоту, а партиту Sei gegrüßet Jesu gütig («Будь прославлен, Иисус милосердный») многие исследователи считают кульминацией жанра.
Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый из них был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств.
В заключение концерта — «Дорийская» Токката и фуга Баха. В её характере преобладает мужественное начало. Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Разворачивающееся действо по масштабу формы сопоставимо с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра.
Исполняет:
Александра Веткина (орган, Санкт-Петербург).
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Токката ре минор, BuxWV 155;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная партита «О Gott, Du frommer Gott» («О Боже, благочестивый Боже»), BWV 767;
Дитрих Букстехуде — Пассакалия ре минор, BuxWV 161;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная партита Christ, der Du bist der helle Tag («Христос, Ты — светлый день»), BWV 766;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная обработка Aus tiefer Not schrei ich zu Dir («Из глубокой нужды я взываю к Тебе»), BWV 687;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная партита Ach wie nichtig, ach wie flüchtig («Ах, как мимолётна, ах, как ничтожна человеческая жизнь!»);
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Aria Sebaldina из сборника «Гексахорд Аполлона»;
Иоганн Себастьян Бах — Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538.
Концерт петербургской органистки Александры Веткиной откроет Токката ре минор Д. Букстехуде. Композитор был центральной фигурой в музыкальной жизни Любека второй половины XVII века. Его слава как органиста распространялась далеко за пределы города и всего северонемецкого региона. Есть предположение, что в 1705 году Бах пешком преодолел путь из Арнштадта в Любек, чтобы послушать импровизации Букстехуде на органе. В его наследии ведущую роль занимают свободные композиции — Прелюдии (токкаты, преамбулы), по музыкальному строению и языку схожие с сочинениями южноевропейских мастеров, прежде всего Дж. Фрескобальди и И. Я. Фробергера. Пассакалия Букстехуде — единственное сочинение композитора в этом жанре. Это вариации, проводящиеся на остинатную тему в басу. Интересно особенное значение числа «7», применимое к опусу: тема из 7 нот проводится по 7 раз в каждом из 4 разделов («7» — символ духовного совершенства). Среди многочисленных комментариев по поводу символики чисел в этой пьесе можно отметить трактовку известного музыканта и органиста Х. Фогеля. По его мнению, в строении пьесы запечатлеваются 4 фазы луны (растущей и убывающей).
В 1699 году И. Пахельбель опубликовал сборник Hexachordum Apollinis («Гексахорд Аполлона»), который считается шедевром. Он содержит 6 тем с вариациями в шести тональностях (отсюда метафорическое название «гексахорд»). Произведения можно исполнять как на клавесине, так и на органе. Последняя часть носит подзаголовок Aria Sebaldina (подразумевается церковь св. Себальда, где Пахельбель работал в то время).
Современник Баха Г. Бём, творчество которого великий мастер любил и изучал, был основоположником и первым классиком жанра хоральной партиты, предназначенного для домашнего музицирования. Это произведение, состоящее из нескольких вариаций на мелодию хорала. В программе концерта Партита Бёма и две Хоральные партиты Баха, а также его хоральная обработка «Из глубокой нужды я взываю к Тебе». Хоральная партита «Христос, Ты — светлый день» написана Бахом в раннем возрасте (около 1700 года в Люнебурге). В ней 7 вариаций на 7 куплетов хорального текста. Опираясь на опыт Г. Бёма, И. Г. Вальтера, И. Пахельбеля, Д. Букстехуде, Я. П. Свелинка, Бах поднял уровень хоральной партиты на новую высоту, а партиту Sei gegrüßet Jesu gütig («Будь прославлен, Иисус милосердный») многие исследователи считают кульминацией жанра.
Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый из них был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств.
В заключение концерта — «Дорийская» Токката и фуга Баха. В её характере преобладает мужественное начало. Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Разворачивающееся действо по масштабу формы сопоставимо с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра.
Исполняет:
Александра Веткина (орган, Санкт-Петербург).
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Токката ре минор, BuxWV 155;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная партита «О Gott, Du frommer Gott» («О Боже, благочестивый Боже»), BWV 767;
Дитрих Букстехуде — Пассакалия ре минор, BuxWV 161;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная партита Christ, der Du bist der helle Tag («Христос, Ты — светлый день»), BWV 766;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная обработка Aus tiefer Not schrei ich zu Dir («Из глубокой нужды я взываю к Тебе»), BWV 687;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная партита Ach wie nichtig, ach wie flüchtig («Ах, как мимолётна, ах, как ничтожна человеческая жизнь!»);
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Aria Sebaldina из сборника «Гексахорд Аполлона»;
Иоганн Себастьян Бах — Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538.