Bach Only
Дата: 18 февраля 2024 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Музыкальная риторика — система знаков и символов, «конвертирующих» вербальные понятия и идеи в элементы музыкального языка — пронизывала буквально всё творчество Баха; отталкиваясь от её общих принципов, разработанных в немецкой музыкальной традиции, композитор создал сложнейший многоуровневый «тезаурус» риторических средств, имевший отношение, прежде всего, к духовной музыке.
Фантазии и фуги BWV 542 и BWV 537 примечательны исключительной рельефностью воплощаемых аффектов и редкой даже для своего времени эмоциональной открытостью. Секстовый ход, открывающий до-минорную фантазию, в эпоху барокко — в отличие от романтизма, сообщившего ему гораздо большую «общеупотребительность» и нейтральность — был одним из наиболее напряжëнных интонационных решений. Соль-минорная же фантазия (написанная Бахом, как принято считать, на смерть его первой жены Марии-Барбары), представляет собой один из высочайших образцов северогерманской импровизации, выстроенной по всем законам риторики. Цепь горестных восклицаний, подчёркнутых напряжёнными гармониями, перетекает из одной тональности в другую, чередуясь с фактурно контрастным движением, пока, наконец, не достигает кульминации — эпизода, где нисходящие фигуры «положения во гроб» сочетаются в контрапункте с медленным подъёмом «отлетающей души».
Не менее риторичны баховские хоральные прелюдии — к этому жанру композитор обращался в течение всей жизни, как и многие его северные коллеги, стремясь «дополнить» значение текста того или иного хорала соответствующими музыкальными средствами. BWV 618 — один из хоралов, включённых в «Органную книжечку», — яркий пример подобной детализации: на протяжении всей хоральной обработки в контрапункте с cantus firmus выдерживается одна-единственная фигура, отражающая основную идею хорала — смирение и невинность Агнца Божьего. Акцент на изобразительном начале объединяет многие хоралы этого сборника; более нейтральны в этом плане «Шюблеровские» хоралы, один из которых, BWV 647, также прозвучит в программе.
Исполнитель:
Юлия Глазкова (орган).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542;
Хоральная прелюдия O Lamm Gottes unschuldig, BWV 618;
Хоральная обработка Wer nur den lieben Gott läßt walten, BWV 647 из цикла «Шюблеровские хоралы»;
Фантазия и фуга до минор, BWV 537;
Концерт ре минор для органа, BWV 596 (по Антонио Вивальди): Allegro — Fuge, Grave e spiccato, Allegro;
Токката и фуга ре минор, BWV 565.
Фантазии и фуги BWV 542 и BWV 537 примечательны исключительной рельефностью воплощаемых аффектов и редкой даже для своего времени эмоциональной открытостью. Секстовый ход, открывающий до-минорную фантазию, в эпоху барокко — в отличие от романтизма, сообщившего ему гораздо большую «общеупотребительность» и нейтральность — был одним из наиболее напряжëнных интонационных решений. Соль-минорная же фантазия (написанная Бахом, как принято считать, на смерть его первой жены Марии-Барбары), представляет собой один из высочайших образцов северогерманской импровизации, выстроенной по всем законам риторики. Цепь горестных восклицаний, подчёркнутых напряжёнными гармониями, перетекает из одной тональности в другую, чередуясь с фактурно контрастным движением, пока, наконец, не достигает кульминации — эпизода, где нисходящие фигуры «положения во гроб» сочетаются в контрапункте с медленным подъёмом «отлетающей души».
Не менее риторичны баховские хоральные прелюдии — к этому жанру композитор обращался в течение всей жизни, как и многие его северные коллеги, стремясь «дополнить» значение текста того или иного хорала соответствующими музыкальными средствами. BWV 618 — один из хоралов, включённых в «Органную книжечку», — яркий пример подобной детализации: на протяжении всей хоральной обработки в контрапункте с cantus firmus выдерживается одна-единственная фигура, отражающая основную идею хорала — смирение и невинность Агнца Божьего. Акцент на изобразительном начале объединяет многие хоралы этого сборника; более нейтральны в этом плане «Шюблеровские» хоралы, один из которых, BWV 647, также прозвучит в программе.
Исполнитель:
Юлия Глазкова (орган).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542;
Хоральная прелюдия O Lamm Gottes unschuldig, BWV 618;
Хоральная обработка Wer nur den lieben Gott läßt walten, BWV 647 из цикла «Шюблеровские хоралы»;
Фантазия и фуга до минор, BWV 537;
Концерт ре минор для органа, BWV 596 (по Антонио Вивальди): Allegro — Fuge, Grave e spiccato, Allegro;
Токката и фуга ре минор, BWV 565.