Bach Only
Даты:
21 мая 2023 — 16:00
5 августа 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Портрет Себастьяна Баха, рисуемый в этой программе, сумрачен и строг. Хоралы, положенные в основу звучащих сегодня обработок, обращаются к семантике бед и скорбей (BWV 641), скоротечности земной жизни (BWV 644), раскаяния человека в своих прегрешениях (BWV 770).
Из четырёх хоральных партит, созданных Бахом, BWV 770 наиболее апокрифична: несмотря на установленное авторство, она в большей степени соткана из идей, витавших в воздухе своего времени, чем написана уверенным почерком Баха — тем, которого, по сути, в это время ещё не существовало в сложившемся виде. Её письмо отчасти ближе к Бëму — струящиеся как шëлк клавесинные фактуры, французские идиомы, мелодика которых складывается из всепроникающей идеи орнаментики; финал вариаций, напротив, являет собой пример пëстрого, «витражного» северного письма.
В противоположность партите, прелюдия и фуга си минор BWV 544 — типичный цикл для «лейпцигского» Баха и одна из весьма немногих прелюдий и фуг, дошедших до наших дней в автографе; каждое «слово» и каждая «буква» этого сочинения были созданы с полной ответственностью. В основе его драматургии — контраст патетической прелюдии, наполненной острыми восклицательными синкопами, и сдержанной, методично разворачивающейся фуги, своим безусловным главенством полифонии над аффектом напоминающей поздние сочинения Баха — Музыкальное приношение и Искусство фуги.
Пассакалия и фуга BWV 582 — пример того, насколько далеко Бах мог уйти от условного первоисточника, давшего тематический импульс к этому произведению. Тема пассакалии Андре Резона — прозрачная, невесомая и вместе с тем сверкающая острыми гранями, возникающими от гармонического соприкосновения с холодным воздухом сопровождающих голосов — превращается у Баха в фундамент колоссальной формы, на котором возводятся всё новые и новые драматургические столпы. Первый квадрат резоновской темы Бах дополняет вторым, логически достраивая еë до требуемых масштабов, а в фуге — после долгих странствий пассакалии, исчерпывающих её ресурс в роли остинатного баса — дарует ей в спутники вторую тему: их одновременное сочетание в контрапункте открывает новые пути дальнейшего развития музыкальной мысли.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган).
В программе:
Прелюдия и фуга си минор, BWV 544;
Хоральная партита Ach, was soll ich Sünder machen, BWV 770;
Концерт ля минор, BWV 593 (по А. Вивальди):
Tempo giusto;
Adagio;
Allegro.
Три хоральные прелюдии:
Wenn wir in höchsten Nöten sein, BWV 641;
Ach wie nichtig, ach wie flüchtig, BWV 644;
Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ, BWV 639.
Пассакалия и фуга до минор, BWV 582.
Из четырёх хоральных партит, созданных Бахом, BWV 770 наиболее апокрифична: несмотря на установленное авторство, она в большей степени соткана из идей, витавших в воздухе своего времени, чем написана уверенным почерком Баха — тем, которого, по сути, в это время ещё не существовало в сложившемся виде. Её письмо отчасти ближе к Бëму — струящиеся как шëлк клавесинные фактуры, французские идиомы, мелодика которых складывается из всепроникающей идеи орнаментики; финал вариаций, напротив, являет собой пример пëстрого, «витражного» северного письма.
В противоположность партите, прелюдия и фуга си минор BWV 544 — типичный цикл для «лейпцигского» Баха и одна из весьма немногих прелюдий и фуг, дошедших до наших дней в автографе; каждое «слово» и каждая «буква» этого сочинения были созданы с полной ответственностью. В основе его драматургии — контраст патетической прелюдии, наполненной острыми восклицательными синкопами, и сдержанной, методично разворачивающейся фуги, своим безусловным главенством полифонии над аффектом напоминающей поздние сочинения Баха — Музыкальное приношение и Искусство фуги.
Пассакалия и фуга BWV 582 — пример того, насколько далеко Бах мог уйти от условного первоисточника, давшего тематический импульс к этому произведению. Тема пассакалии Андре Резона — прозрачная, невесомая и вместе с тем сверкающая острыми гранями, возникающими от гармонического соприкосновения с холодным воздухом сопровождающих голосов — превращается у Баха в фундамент колоссальной формы, на котором возводятся всё новые и новые драматургические столпы. Первый квадрат резоновской темы Бах дополняет вторым, логически достраивая еë до требуемых масштабов, а в фуге — после долгих странствий пассакалии, исчерпывающих её ресурс в роли остинатного баса — дарует ей в спутники вторую тему: их одновременное сочетание в контрапункте открывает новые пути дальнейшего развития музыкальной мысли.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган).
В программе:
Прелюдия и фуга си минор, BWV 544;
Хоральная партита Ach, was soll ich Sünder machen, BWV 770;
Концерт ля минор, BWV 593 (по А. Вивальди):
Tempo giusto;
Adagio;
Allegro.
Три хоральные прелюдии:
Wenn wir in höchsten Nöten sein, BWV 641;
Ach wie nichtig, ach wie flüchtig, BWV 644;
Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ, BWV 639.
Пассакалия и фуга до минор, BWV 582.