Антология фортепианных сочинений Эрика Сати
Дата: 29 апреля 2023 — 20:00
Место: Third Place
Адрес: Санкт-Петербург, Литейный просп., 62
Возрастное ограничение: 16+
Мероприятие прошло
Артистка оркестра musicAeterna Александра Листова выступит с антологией фортепианных сочинений Эрика Сати — французского новатора и бунтаря, предвосхитившего едва ли не все ведущие музыкальные стили XX века от импрессионизма до минимализма и даже эмбиента.
Эрик Сати — один из самых эксцентричных, влиятельных и одновременно непонятых своей эпохой композиторов в истории. Он выступил предтечей импрессионизма, примитивизма, конструктивизма, неоклассицизма и минимализма, придумал жанр «меблировочной музыки»: ненавязчивые мелодии, непрерывно звучащие в магазине или на выставке, которые сейчас мы бы назвали эмбиентом. Его произведения звучали всё более актуально с течением десятилетий, а по прошествии века кажутся написанными сегодня. Музыка Эрика Сати нередко используется в саундтреках к фильмам и спектаклям, как музыкальное оформление выставок и инсталляций. Фортепианные сочинения Сати отличает лёгкость, близость к популярным жанрам 1900–1910-х годов и в то же время — острый юмор, крайне необычные мелодические и фактурные решения, ироничные названия. Интерпретация этой музыки требует особой вдумчивости и готовности к экспериментам.
Александра Листова: «Как и вся музыка, современная требует от исполнителя времени. Нужно поработать, чтобы осмыслить произведение и прийти к какой-то концепции. Некоторые композиторы любят изобретать новые приёмы звукоизвлечения, и это пополняет спектр красок».
musicAeterna — это оркестр и хор с мировым именем, репертуар которых включает шедевры старинной музыки, знаковые сочинения XIX–XX веков и экспериментальные работы современных композиторов. Творческая резиденция musicAeterna находится в петербургском Доме Радио, где под руководством Теодора Курентзиса создан междисциплинарный культурный центр, объединяющий просветительские программы, авторские экспериментальные проекты, которые охватывают всевозможные области современного искусства.
В программе сольного концерта Александры Листовой — Эрик Сати (1866–1925):
— Danses de travers («Танцы навыворот»), часть II из фортепианного цикла Pièces froides («Холодные пьесы», 1897): En y regardant à deux fois («Хорошенько обдумать»), Passer («Продолжать»), Encore («Ещё раз»);
— Sports et divertissements («Спорт и развлечения»), 21 пьеса для фортепиано (1914): Choral inappetissant («Неаппетитный хорал»), La Balançoire («Качели»), La Chasse («Охота»), La Comédie Italienne («Итальянская комедия»), Le Réveil de la Mariée («Будильник невесты»), Colin-Maillard («Жмурки»), La Pêche («Рыбалка»), Le Yachting («Яхтинг»), Le Bain de Mer («Купание в море»), Le Carnaval («Карнавал»), Le Golf («Гольф»), La Pieuvre («Осьминог»), Les Courses («Гонки»), Les Quatre-Coins («Уголки»), l Pique-nique («Пикник»), Le Water-chute («Прыжки в воду»), Le Tango («Танго»), Le Traîneau («Сани»), Le Flirt («Флирт»), Le Feu d`artifice («Фейерверк»), Le Tennis («Теннис»);
— Gnossiennes («Гноссиенны») для фортепиано (1889–1897): Lent («Медленно»), Avec etonnement («С удивлением»), Lent («Медленно»), Lent («Медленно»), Modere («Сдержанно»), Avec conviction et avec une tristesse rigoureuse («С убеждённостью и строгой грустью»);
— Cinq Grimaces pour le Songe d’une nuit d’été («Пять гримас для пьесы Шекспира «Сон в летнюю ночь» (1915);
— Préludes flasques (pour un chien) («Дряблые прелюдии для собаки») для фортепиано (1912): Voix d’intérieur («Внутренний голос»), Idylle cynique («Циничная идиллия»), Chanson canine («Собачья песнь»), Avec camaraderie («С товарищеским духом»);
— Véritables préludes flasques pour un chien («Подлинные дряблые прелюдии для собаки») для фортепиано (1912): Sévère réprimande («Строгий выговор»), Seul à la maison («Один дома»), On joue («Играем»).
Эрик Сати — один из самых эксцентричных, влиятельных и одновременно непонятых своей эпохой композиторов в истории. Он выступил предтечей импрессионизма, примитивизма, конструктивизма, неоклассицизма и минимализма, придумал жанр «меблировочной музыки»: ненавязчивые мелодии, непрерывно звучащие в магазине или на выставке, которые сейчас мы бы назвали эмбиентом. Его произведения звучали всё более актуально с течением десятилетий, а по прошествии века кажутся написанными сегодня. Музыка Эрика Сати нередко используется в саундтреках к фильмам и спектаклям, как музыкальное оформление выставок и инсталляций. Фортепианные сочинения Сати отличает лёгкость, близость к популярным жанрам 1900–1910-х годов и в то же время — острый юмор, крайне необычные мелодические и фактурные решения, ироничные названия. Интерпретация этой музыки требует особой вдумчивости и готовности к экспериментам.
Александра Листова: «Как и вся музыка, современная требует от исполнителя времени. Нужно поработать, чтобы осмыслить произведение и прийти к какой-то концепции. Некоторые композиторы любят изобретать новые приёмы звукоизвлечения, и это пополняет спектр красок».
musicAeterna — это оркестр и хор с мировым именем, репертуар которых включает шедевры старинной музыки, знаковые сочинения XIX–XX веков и экспериментальные работы современных композиторов. Творческая резиденция musicAeterna находится в петербургском Доме Радио, где под руководством Теодора Курентзиса создан междисциплинарный культурный центр, объединяющий просветительские программы, авторские экспериментальные проекты, которые охватывают всевозможные области современного искусства.
В программе сольного концерта Александры Листовой — Эрик Сати (1866–1925):
— Danses de travers («Танцы навыворот»), часть II из фортепианного цикла Pièces froides («Холодные пьесы», 1897): En y regardant à deux fois («Хорошенько обдумать»), Passer («Продолжать»), Encore («Ещё раз»);
— Sports et divertissements («Спорт и развлечения»), 21 пьеса для фортепиано (1914): Choral inappetissant («Неаппетитный хорал»), La Balançoire («Качели»), La Chasse («Охота»), La Comédie Italienne («Итальянская комедия»), Le Réveil de la Mariée («Будильник невесты»), Colin-Maillard («Жмурки»), La Pêche («Рыбалка»), Le Yachting («Яхтинг»), Le Bain de Mer («Купание в море»), Le Carnaval («Карнавал»), Le Golf («Гольф»), La Pieuvre («Осьминог»), Les Courses («Гонки»), Les Quatre-Coins («Уголки»), l Pique-nique («Пикник»), Le Water-chute («Прыжки в воду»), Le Tango («Танго»), Le Traîneau («Сани»), Le Flirt («Флирт»), Le Feu d`artifice («Фейерверк»), Le Tennis («Теннис»);
— Gnossiennes («Гноссиенны») для фортепиано (1889–1897): Lent («Медленно»), Avec etonnement («С удивлением»), Lent («Медленно»), Lent («Медленно»), Modere («Сдержанно»), Avec conviction et avec une tristesse rigoureuse («С убеждённостью и строгой грустью»);
— Cinq Grimaces pour le Songe d’une nuit d’été («Пять гримас для пьесы Шекспира «Сон в летнюю ночь» (1915);
— Préludes flasques (pour un chien) («Дряблые прелюдии для собаки») для фортепиано (1912): Voix d’intérieur («Внутренний голос»), Idylle cynique («Циничная идиллия»), Chanson canine («Собачья песнь»), Avec camaraderie («С товарищеским духом»);
— Véritables préludes flasques pour un chien («Подлинные дряблые прелюдии для собаки») для фортепиано (1912): Sévère réprimande («Строгий выговор»), Seul à la maison («Один дома»), On joue («Играем»).