Музыкальный фестиваль Юрия Башмета. Ансамбль «Солисты Москвы». Красноярский камерный хор
Дата: 27 мая 2023 — 19:00
Место: Филармония
Адрес: Красноярск, просп. Мира, 2б
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Вольфганг Амадей Моцарт (1756-1791)
Увертюра к опере «Свадьба Фигаро» (1786)
Концерт для флейты и арфы с оркестром, До мажор KV 299 (1777)
Allegro
Andantino
Rondeaux. Allegro
Солисты: Серафима Федорова (флейта), Глория Раджабова (арфа)
Антонио Сальери (1750-1825)
Концерт для флейты и гобоя с оркестром До мажор (1774)
Allegro spirituoso
Lagro
Allegretto
Солисты: Мария Чепурина (флейта),
Алексей Уткин (гобой)
Моцарт
Реквием для солистов, хора и оркестра, KV 626 (1791)
Introitus: Requiem aeternam, Kyrie
Sequentia: Dies Irae
Tuba mirun
Rex Tremendae
Recordare, Jseu pie
Confutatis maledictis
Lacrymosa
Offertorium: Domine Jesu
Domine hostias
Amen
Sanctus
Benedictus
Agmus Dei
Communio: Lux Aeterna
Еленè Гвритишвили, сопрано
Ульяна Бирюкова, меццо-сопрано
Давид Посулихин, тенор
Жасур Хайдаров, бас
Красноярский камерный хор
Художественный руководитель Екатерина Баулина
Камерный ансамбль «Солисты Москвы»
Художественный руководитель и дирижер Юрий Башмет
Слава Богу, идея противостояния и вражды двух «соперников», не имеющая ничего общего с действительностью, давно канула в лету. Авторитетный композитор и педагог, в будущем учитель Бетховена, Шуберта и Листа, Антонио Сальери не был ни «отравителем», ни даже «завистником» Моцарта; ведь его собственная музыка пользовалась у современнников куда бóльшим успехом. Более того, именно Сальери единственный раз исполнил при жизни Моцарта Симфонию №40; он же продирижировал и Реквиемом на концерте памяти композитора.
Сальери, безусловно, был мастером, крепким профессионалом музыкального искусства. Но даже его двойной концерт для флейты и гобоя (одно из самых репертуарных сочинений композитора), написанный как будто в едином порыве вдохновения, растворяется в недосягаемой гармонии моцартовского концерта для флейты и арфы, написанного в Париже по заказу (и, как мы знаем, без особого энтузиазма).
Программа концерта начнется искрометной, брызжущей весельем и могучей жизненной волей увертюрой к «Свадьбе Фигаро» а закончится трагическим полотном «Реквиема». Возможно, Моцарт понимал, что пишет его на свою собственную смерть; вероятно, догадывался, что закончить своё последнее произведение ему не удастся. Посмертная редакция «Реквиема», осуществленная руками двух композиторов (Й. Айблера и Ф.К. Зюсмайра), в последние годы подвергается большой критике – мол, талант этих музыкантов был несоизмерим с моцартовским.
И все же, музыканты всё чаще возвращаются к этой редакции, выполненной современниками Моцарта и потому лучше, чем мы, понимавшими ход его мыслей. Так и мы – публика и музыканты – снова и снова будем возвращаться к музыке Моцарта, в которой, по словам выдающегося дирижера Николауса Арнонкура, «заключено все богатство жизни – от глубочайшего страдания до чистейшей радости».
Увертюра к опере «Свадьба Фигаро» (1786)
Концерт для флейты и арфы с оркестром, До мажор KV 299 (1777)
Allegro
Andantino
Rondeaux. Allegro
Солисты: Серафима Федорова (флейта), Глория Раджабова (арфа)
Антонио Сальери (1750-1825)
Концерт для флейты и гобоя с оркестром До мажор (1774)
Allegro spirituoso
Lagro
Allegretto
Солисты: Мария Чепурина (флейта),
Алексей Уткин (гобой)
Моцарт
Реквием для солистов, хора и оркестра, KV 626 (1791)
Introitus: Requiem aeternam, Kyrie
Sequentia: Dies Irae
Tuba mirun
Rex Tremendae
Recordare, Jseu pie
Confutatis maledictis
Lacrymosa
Offertorium: Domine Jesu
Domine hostias
Amen
Sanctus
Benedictus
Agmus Dei
Communio: Lux Aeterna
Еленè Гвритишвили, сопрано
Ульяна Бирюкова, меццо-сопрано
Давид Посулихин, тенор
Жасур Хайдаров, бас
Красноярский камерный хор
Художественный руководитель Екатерина Баулина
Камерный ансамбль «Солисты Москвы»
Художественный руководитель и дирижер Юрий Башмет
Слава Богу, идея противостояния и вражды двух «соперников», не имеющая ничего общего с действительностью, давно канула в лету. Авторитетный композитор и педагог, в будущем учитель Бетховена, Шуберта и Листа, Антонио Сальери не был ни «отравителем», ни даже «завистником» Моцарта; ведь его собственная музыка пользовалась у современнников куда бóльшим успехом. Более того, именно Сальери единственный раз исполнил при жизни Моцарта Симфонию №40; он же продирижировал и Реквиемом на концерте памяти композитора.
Сальери, безусловно, был мастером, крепким профессионалом музыкального искусства. Но даже его двойной концерт для флейты и гобоя (одно из самых репертуарных сочинений композитора), написанный как будто в едином порыве вдохновения, растворяется в недосягаемой гармонии моцартовского концерта для флейты и арфы, написанного в Париже по заказу (и, как мы знаем, без особого энтузиазма).
Программа концерта начнется искрометной, брызжущей весельем и могучей жизненной волей увертюрой к «Свадьбе Фигаро» а закончится трагическим полотном «Реквиема». Возможно, Моцарт понимал, что пишет его на свою собственную смерть; вероятно, догадывался, что закончить своё последнее произведение ему не удастся. Посмертная редакция «Реквиема», осуществленная руками двух композиторов (Й. Айблера и Ф.К. Зюсмайра), в последние годы подвергается большой критике – мол, талант этих музыкантов был несоизмерим с моцартовским.
И все же, музыканты всё чаще возвращаются к этой редакции, выполненной современниками Моцарта и потому лучше, чем мы, понимавшими ход его мыслей. Так и мы – публика и музыканты – снова и снова будем возвращаться к музыке Моцарта, в которой, по словам выдающегося дирижера Николауса Арнонкура, «заключено все богатство жизни – от глубочайшего страдания до чистейшей радости».