An Wasserflüssen Babylon. На реках Вавилонских
Дата: 9 апреля 2022 — 19:30
Место: Храм Святого Станислава
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Союза Печатников, 22
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Исполнитель:
Лауреат международных конкурсов
Егор Колесов
(орган, Санкт-Петербург)
В программе концерта петербургского органиста Егора Колесова, который состоится в рамках III Пасхального фестиваль Surrexit dominus! («Христос воскрес!») — сочинения И. С. Баха, В. А. Моцарта, а также немецких композиторов XIX-XX веков. Многие из них связаны с темой Страстной недели и Пасхи.
Прелюдия и фуга ре минор Баха — одно из ранних сочинений композитора. Фуга написана в блестящем концертном стиле. Это обработка собственного сочинения композитора — фуги из Сонаты соль минор для скрипки соло, созданной несколькими годами ранее.
«Искусство фуги» — сборник из 14 фуг и 4 канонов Баха для клавира. Сохранившиеся пьесы, написанные в 1742-1749 годах (цикл не окончен), задуманы как изысканные и разнообразные полифонические контрапункты (разработки) одной и той же темы в тональности ре минор. В программу концерта включён Контрапункт 4.
Псалом 136 «На реках Вавилонских», по первой строке которого называется вся программа — это песня еврейских изгнанников, томящихся в вавилонском плену после падения Иерусалима и разрушения Первого Храма. Первая часть псалма выражает скорбь евреев о потерянной родине, вторая — надежду на возмездие захватчикам и угнетателям. «Реки Вавилонские», упоминаемые в тексте, — это Евфрат, Тигр и, возможно, Ховар, на пустынных берегах которых евреи предавались скорби, вспоминая Иерусалимский храм и совершавшиеся там богослужения. Особую роль псалом приобрёл в период церковного года перед Великим постом. Стихи псалма использовали многие композиторы, в том числе и Бах в своих хоральных обработках.
Хотя Моцарт являлся придворным органистом зальцбургского князя-архиепископа, произведений для органа им было написано немного. Все они созданы для механических часов или механического органа — самоиграющего музыкального инструмента, имитирующего оркестр. Исполнение Фантазии фа минор на большом органе требует виртуозного владения инструментом.
И. Брамс создал Прелюдии и фуги и хоральные обработки, соединяя в своём творчестве стилевые особенности двух эпох: строгость барочной формы и романтическую эмоциональность. Цикл «Одиннадцать хоральных прелюдий», op.122 — сочинение зрелого мастера. Хорал для него, как и для многих композиторов-романтиков, являлся художественным символом духовности, выражением наиболее личного и сокровенного. Будут исполнены три прелюдии, связанные с пасхальной темой. Обработка «Стремлюсь я душою к блаженному концу» — драматическая кульминация опуса. Равномерное движение восьмых звучит как биение последних секунд отведённого человеку времени. После краткого светлого мажорного эпизода мягко, но настойчиво продолжается неумолимая пульсация, которая постепенно замедляется и останавливается. Прелюдия и фуга ля минор Брамса относится к раннему периоду творчества: она написана в мае 1856 года для Клары Шуман. Аффектированно-риторический характер вступительных разделов композиции напоминает о стилистической связи с музыкой Баха.
Немецкий композитор, пианист, органист и теоретик З. Карг-Элерт жил на рубеже XIX-XX веков. В западном музыкальном мире его творчество признано и широко известно, тогда как в России он не так популярен. Четыре года (1906-1910) у композитора ушло на создание первого органного сочинения — «66 органных импровизаций», ор.65, которое поставило Карга-Элерта в один ряд с выдающимися органными мастерами современности. В процессе работы он основательно погрузился в изучение литургических текстов. Это масштабное произведение состоит из 6 тетрадей по 11 пьес в каждой. Оно предназначено как для концертной, так и для богослужебной практики. Материал тетрадей распределяется согласно событиям церковного года. В пьесах много ремарок автора, предписывающих определённый характер, темп, тембр, жанр и пр. В заключение концерта прозвучат 3 импровизации.
Программа концерта:
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539
Контрапункт 4 из цикла «Искусство фуги», BWV 1080
Хоральная обработка «An Wasserflüssen Babylon» («На реках Вавилонских»),
BWV 653 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»
Вольфганг Амадей Моцарт (1756-1791)
Фантазия фа минор, KV 608
Иоганнес Брамс (1833-1897)
Три хоральные прелюдии из цикла «11 хоральных прелюдий» op.122:
«O Welt, ich muss dich lassen» («О Мир, я должен тебя покинуть»)
«Herzlich tut mich erfreuen» («Радостно мне»)
«Herzlich tut mich verlangen» («Стремлюсь я душою к блаженному концу»)
Прелюдия и фуга ля минор
Зигфрид Карг-Элерт (1877-1933)
3 хоральные импровизации из цикла «66 органных импровизаций», op.65:
«An Wasserflüssen Babylon» («На реках Вавилонских»)
«Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen» («Возлюбленный Иисус, что ты сделал не так?»)
«Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» («Господь Иисус Христос, обратись к нам»)
Лауреат международных конкурсов
Егор Колесов
(орган, Санкт-Петербург)
В программе концерта петербургского органиста Егора Колесова, который состоится в рамках III Пасхального фестиваль Surrexit dominus! («Христос воскрес!») — сочинения И. С. Баха, В. А. Моцарта, а также немецких композиторов XIX-XX веков. Многие из них связаны с темой Страстной недели и Пасхи.
Прелюдия и фуга ре минор Баха — одно из ранних сочинений композитора. Фуга написана в блестящем концертном стиле. Это обработка собственного сочинения композитора — фуги из Сонаты соль минор для скрипки соло, созданной несколькими годами ранее.
«Искусство фуги» — сборник из 14 фуг и 4 канонов Баха для клавира. Сохранившиеся пьесы, написанные в 1742-1749 годах (цикл не окончен), задуманы как изысканные и разнообразные полифонические контрапункты (разработки) одной и той же темы в тональности ре минор. В программу концерта включён Контрапункт 4.
Псалом 136 «На реках Вавилонских», по первой строке которого называется вся программа — это песня еврейских изгнанников, томящихся в вавилонском плену после падения Иерусалима и разрушения Первого Храма. Первая часть псалма выражает скорбь евреев о потерянной родине, вторая — надежду на возмездие захватчикам и угнетателям. «Реки Вавилонские», упоминаемые в тексте, — это Евфрат, Тигр и, возможно, Ховар, на пустынных берегах которых евреи предавались скорби, вспоминая Иерусалимский храм и совершавшиеся там богослужения. Особую роль псалом приобрёл в период церковного года перед Великим постом. Стихи псалма использовали многие композиторы, в том числе и Бах в своих хоральных обработках.
Хотя Моцарт являлся придворным органистом зальцбургского князя-архиепископа, произведений для органа им было написано немного. Все они созданы для механических часов или механического органа — самоиграющего музыкального инструмента, имитирующего оркестр. Исполнение Фантазии фа минор на большом органе требует виртуозного владения инструментом.
И. Брамс создал Прелюдии и фуги и хоральные обработки, соединяя в своём творчестве стилевые особенности двух эпох: строгость барочной формы и романтическую эмоциональность. Цикл «Одиннадцать хоральных прелюдий», op.122 — сочинение зрелого мастера. Хорал для него, как и для многих композиторов-романтиков, являлся художественным символом духовности, выражением наиболее личного и сокровенного. Будут исполнены три прелюдии, связанные с пасхальной темой. Обработка «Стремлюсь я душою к блаженному концу» — драматическая кульминация опуса. Равномерное движение восьмых звучит как биение последних секунд отведённого человеку времени. После краткого светлого мажорного эпизода мягко, но настойчиво продолжается неумолимая пульсация, которая постепенно замедляется и останавливается. Прелюдия и фуга ля минор Брамса относится к раннему периоду творчества: она написана в мае 1856 года для Клары Шуман. Аффектированно-риторический характер вступительных разделов композиции напоминает о стилистической связи с музыкой Баха.
Немецкий композитор, пианист, органист и теоретик З. Карг-Элерт жил на рубеже XIX-XX веков. В западном музыкальном мире его творчество признано и широко известно, тогда как в России он не так популярен. Четыре года (1906-1910) у композитора ушло на создание первого органного сочинения — «66 органных импровизаций», ор.65, которое поставило Карга-Элерта в один ряд с выдающимися органными мастерами современности. В процессе работы он основательно погрузился в изучение литургических текстов. Это масштабное произведение состоит из 6 тетрадей по 11 пьес в каждой. Оно предназначено как для концертной, так и для богослужебной практики. Материал тетрадей распределяется согласно событиям церковного года. В пьесах много ремарок автора, предписывающих определённый характер, темп, тембр, жанр и пр. В заключение концерта прозвучат 3 импровизации.
Программа концерта:
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539
Контрапункт 4 из цикла «Искусство фуги», BWV 1080
Хоральная обработка «An Wasserflüssen Babylon» («На реках Вавилонских»),
BWV 653 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»
Вольфганг Амадей Моцарт (1756-1791)
Фантазия фа минор, KV 608
Иоганнес Брамс (1833-1897)
Три хоральные прелюдии из цикла «11 хоральных прелюдий» op.122:
«O Welt, ich muss dich lassen» («О Мир, я должен тебя покинуть»)
«Herzlich tut mich erfreuen» («Радостно мне»)
«Herzlich tut mich verlangen» («Стремлюсь я душою к блаженному концу»)
Прелюдия и фуга ля минор
Зигфрид Карг-Элерт (1877-1933)
3 хоральные импровизации из цикла «66 органных импровизаций», op.65:
«An Wasserflüssen Babylon» («На реках Вавилонских»)
«Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen» («Возлюбленный Иисус, что ты сделал не так?»)
«Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» («Господь Иисус Христос, обратись к нам»)