Равель, Энеску, Хиндемит, Стравинский, Барбер
Дата: 10 марта 2023 — 20:00
Место: Île Thélème
Адрес: Москва, ул. Правды, 24, стр. 11
Возрастное ограничение: 12+
Мероприятие прошло
В Сонате для скрипки и фортепиано Морис Равель пытался забыть о тембровой «несовместимости» двух инструментов, которая так заботила многих композиторов XIX века (об этом писал и Чайковский, в связи с проблемами, встававшими перед ним при работе над фортепианным Трио).
Как скрипач композитор Джордже Энеску был неподражаем. В его игре приемы одной из самых утонченных европейских скрипичных школ — французской школы — соединялись с приемами румынского народного «лаутарского» исполнительства, впитанными еще с детства. В результате этого синтеза создался неповторимый, оригинальный стиль, отличавший Энеску от всех других скрипачей и заложивший основу его композитороскому стилю.
Начало творческой деятельности Пауля Хиндемита совпало с 1920-ми годами — полосой интенсивных поисков в европейском искусстве. Экспрессионистские влияния этих лет (опера «Убийца, надежда женщин» на текст О. Кокошки) сравнительно быстро уступают место антиромантическим декларациям.
Игорь Стравинский подобен художнику-авангардисту, который, смешивая и выкладывая на холст те же самые краски, что и живописец традиционного направления, добивается совершенно иного, необычного и выразительного эффекта.
ХХ век вошел в историю как время ниспровержения всех существующих канонов. Не стала исключением и музыка — рушилось всё: тональность, устоявшиеся формы, даже само понятие звука, размывались границы направлений и стиле. И неужели в таких условиях еще можно было чем-то удивить публику? Оказывается, можно. Американский композитор Сэмюэл Барбер сделал это за счет приверженности традициям, которые многие его современники разрушали.
В программе:
Равель — Соната для скрипки и виолончели (I, III, IV) 1922 15’
Энеску — Соната в Румынском народном духе, ор. 25 (I), 1926 8’
Энеску — «Павана», 1933-1935 6’
Равель — «Цыганка», 1924 10’
Хиндемит — Nachtstück из Сюиты «1922» 6’
Стравинский — «Пастораль» для скрипки и фортепиано 3’
Барбер — Соната для виолончели и фортепиано, ор.6, 1932 18’
Исполнители:
Аяко Танабе — скрипка
Сергей Суворов — виолончель
Наталья Соколовская — фортепиано
Как скрипач композитор Джордже Энеску был неподражаем. В его игре приемы одной из самых утонченных европейских скрипичных школ — французской школы — соединялись с приемами румынского народного «лаутарского» исполнительства, впитанными еще с детства. В результате этого синтеза создался неповторимый, оригинальный стиль, отличавший Энеску от всех других скрипачей и заложивший основу его композитороскому стилю.
Начало творческой деятельности Пауля Хиндемита совпало с 1920-ми годами — полосой интенсивных поисков в европейском искусстве. Экспрессионистские влияния этих лет (опера «Убийца, надежда женщин» на текст О. Кокошки) сравнительно быстро уступают место антиромантическим декларациям.
Игорь Стравинский подобен художнику-авангардисту, который, смешивая и выкладывая на холст те же самые краски, что и живописец традиционного направления, добивается совершенно иного, необычного и выразительного эффекта.
ХХ век вошел в историю как время ниспровержения всех существующих канонов. Не стала исключением и музыка — рушилось всё: тональность, устоявшиеся формы, даже само понятие звука, размывались границы направлений и стиле. И неужели в таких условиях еще можно было чем-то удивить публику? Оказывается, можно. Американский композитор Сэмюэл Барбер сделал это за счет приверженности традициям, которые многие его современники разрушали.
В программе:
Равель — Соната для скрипки и виолончели (I, III, IV) 1922 15’
Энеску — Соната в Румынском народном духе, ор. 25 (I), 1926 8’
Энеску — «Павана», 1933-1935 6’
Равель — «Цыганка», 1924 10’
Хиндемит — Nachtstück из Сюиты «1922» 6’
Стравинский — «Пастораль» для скрипки и фортепиано 3’
Барбер — Соната для виолончели и фортепиано, ор.6, 1932 18’
Исполнители:
Аяко Танабе — скрипка
Сергей Суворов — виолончель
Наталья Соколовская — фортепиано